他让安瓦尔扮演一个当年的受害者，并让化妆师精心打造了特技妆容，这场戏是安瓦尔被打得血肉模糊，在他刽子手同伴的不断逼供之下，最后被用铁丝勒死。演完这一场戏，杀戮者的态度出现了转机：主角安瓦尔带着孙子观看导演粗剪的这一场戏，生活中的他对孙辈充满了慈爱，温情的场面让人无法将他和一个杀人如麻的刽子手联系起来。

当看到自己被铁丝缠得喘不过气的时候，他陷入了深深的沉思，他甚至开始面对镜头留下了忏悔的眼泪，他说：“我能体会到被我拷问的那些人的感受了，或许是我犯了罪……”他回到当年虐杀了无数人的地点，突然一阵剧烈的呕吐，他回忆自己年轻时的所作所为，年迈的他开始担心自己会遭到报应。但是导演很快就发现了他的虚伪，因为在拍摄的过程中他们渐渐意识到了导演真正的动机，于是这些刽子手都希望美化自己的罪行，开始把表演当作一种心灵解脱或道歉的手段。

导演揭露罪行的背后，更在于反思：施暴者的暴行并不只来自人性的恶本身，而是一个支持和煽动暴力的社会体系，让恶行成为可能。影片中有两个场景，印尼副总统尤素夫.卡拉穿着“五戒青年团”的制服，在集会上发表公开演讲：“流氓都是自由人，流氓是社会体系之外发挥作用的恶人，他们不受政府控制。我们的社会需要流氓精神，才不会变成官僚主义国家。”而“五戒青年团”团长雅佩托·苏洛苏马诺对团员训话时说：“所有青年团团员都是英雄，铲除共产分子不仅是军队和警察的责任，我们五戒青年团也要承担起这个使命……”从社会肌体的黑暗面深刻剖析了“杀戮”的根源所在。

在拍摄《杀戮演绎》的过程中，奥本海默就直指美国支持了大屠杀，尽管影片中并未体现，但是从冷战后世界格局的力量对比和印尼的战略位置，可以推断出，来自各方力量的大国干预是印尼变局的重要外部原因，这也是西方舆论对造成这段大屠杀历史鲜有提及的深层因素。印尼是东南亚领土最大，人口最多，橡胶、纤维、石油等战略资源也最为丰富的国家，同时也是重要交通枢纽，这使得在冷战时期，印尼成为双方阵营积极争取的对象。对于美国来说，印尼的重要性主要体现在其盟友(日本和西欧)在该地区的经济利益上。美国介入东南亚事务的出发点，是为了防止在东南亚地区共产主义的“多米诺骨牌”效应。1957年美国曾秘密资助印尼反政府分子，试图分裂，不过被苏加诺成功挫败叛乱。直到1958年，美国政府才意识到印尼陆军的重要性。从而转向支持印尼陆军。从1958年至1965年，艾森豪威尔、肯尼迪、约翰逊三届政府都积极发展与印尼陆军的关系，为建立军政府而积极谋划。

有消息称，“九·三〇事件”后，美国中央情报局为印尼陆军提供了一份5000人的印尼共产党领袖名单，同时，也有文件披露，美国、英国、澳大利亚、瑞典等西方国家都在“九·三〇事件”后的大屠杀当中为印尼军队和民兵团体提供物资支持。此外，当时的美国中情局基于“苏加诺活得越久，印尼共产党掌权的机会越大”的预测，再加上苏加诺病情加重为美国将印尼共从政府中清除出去创造了好的时机。美国政府开始不失时机的推动印尼共与印尼政府的撕裂，如艾森豪威尔曾批准NSC5901号文件，要求美国政府“优先对待，且积极援助那些孤立的印尼共、迫使印尼共采取公开反对印尼政府的立场和计划方案”。