本文目录一览：
- 1、赵清阁简介
- 2、赵清阁的人物生平
- 3、民国才女赵清阁，与老舍什么关系，为何终生未嫁苦等60年？
- 4、民国才女赵清阁，她为什么会一生未婚？
- 5、老舍与赵清阁在一起多长时间
- 6、赵清阁的生平简介
- 7、赵清阁为什么拒绝与老舍私奔？
- 8、赵清阁的性格人生
- 9、老舍红颜知己：为什么甘愿退出不当第三者，余生守着心中之爱，看他变老？
- 10、胡絜青为什么能让赵清阁放弃老舍回归家庭？
赵清阁简介
赵清阁简介是著名女作家。赵清阁（1914年~1999年），河南信阳人。著名女作家、编辑家、画家，她与齐白石、傅抱石、刘海粟、郭沫若、茅盾等都有过很深的友谊。与老舍交往甚多。蒋光慈夫人宋若瑜是第一个引导她走向文艺道路的启蒙人。她在省立信阳女师附小念高小时便接触“五四”运动的新文艺，15岁便离开信阳至开封求学。1931年第一次向报社投稿就得到发表。1933年考入上海美术专科学校，成为《女子月刊》的基本撰稿人。1934年春，她曾经给鲁迅先生寄诗文求教，得到鲁迅的关怀和亲切接见。在左翼作家洪深等人的鼓励和帮助下，她转向写剧本，从事创作。赵清阁的性格人生：赵清阁气质忧郁，性格倔强。她的倔强性格在开封求学时已有显明的表现。那时候，她刚读完高中，想进美专，没有钱，宁愿找工作做，不肯向后母索取学费。那时候，她的年纪刚过十七。在十七岁之前，因为幼失母爱，变成一个孤僻的孩子，处境虽劣，却能在暴风中坚定如劲草。在她的小说集《凤》中，她说“喜欢孤僻”；又说“喜欢寂静”。她在“寂静”中学会怎样思索，活得既倨傲又倔强。唯其倨傲，唯其倔强，成年后，才能写出这么多的作品，这么多的并不低于一般水平的作品。
赵清阁的人物生平
在上海名人手稿馆里，那些无言的手稿流传着那些不为人知的感动。赵清阁－－一位上海女作家的名字频频出现，徐徐透露出背后的万千气象。60馀年前，她凭着一颗艺术家的良心进入文坛。她能诗能文，善小说和戏剧，更画得一手水墨国画。她伴着祖国的苦难与欢乐，沿着坎坷的道路，经历了个人与社会的动汤和转折。 赵清阁，笔名清谷、铁公、人一，1914年5月9日出生在河南信阳城内一个小官僚地主家庭里。她的祖父是一个清朝举人，曾当过学官，熟通古文韵律，能吟诗作赋。她的舅舅是进士，母亲是一个聪明而有才气的女子，不仅长于刺绣女红，还从小就自学文化，会作诗绘画。可惜红颜薄命，在她五岁的时候，年仅26岁的母亲就离开了人间。幼小的她从此成了孤女，被寄养在舅舅家中，开始与表兄妹一起受旧诗书的薰陶，直到8岁时进入省立女师附小念书。进入小学不久，她父亲续娶了一房太太。她不喜欢继母，她的继母也不喜欢她。父亲老是站在继母那一边，开始逐渐对她疏远，只有祖母是她相依为命的亲人。由于家庭环境的恶劣，她很早就养成了伤感、孤僻的性格，习惯在“孤孤独独，凄凄凉凉”中求学，在“孤孤独独，凄凄凉凉”中求生。女师附小的教员，蒋光慈的夫人宋若瑜注意到她后，给予她极大的帮助，诱导她学习文艺创作。孤寂中，她将书本当作做知己，虽然它们无法代替母爱，却帮助她找到了逃避之所。随着“五四”运动后的新文艺的深入，叛逆的念头开始在她的心中萌生，走出这个封建家庭的渴望也愈发强烈。这一切终于在她初中即将毕业时成为现实。有一天，她在父亲屋外的石榴树上无意中听到父亲与继母的谈话，当听到他们打算让她尽早退学嫁人时，她好似遭到了晴天霹雳，气得浑身哆嗦。她终于明白，这个封建家庭已经容不下她，他们连终身大事都要替她包办了，他们想通过这种封建婚姻，把她从家里一脚踢出去，以牺牲她来换取好处。她意识到出走是惟一的出路，她在心里疾呼：“不能容忍！我要读书，我要求学！”。1929年严冬里一个漆黑、寒冷的深夜，15岁的赵清阁终于下定了决心，怀揣慈爱的祖母仅有的四块银元悄悄逃出了信阳老家，搭上了驶往开封的夜车，结束了一生中仅有的家庭生活，开始独自面对背井离乡的颠沛漂泊的生活发出的挑战。没有经过专门训练，她居然考上了河南艺术高中，还得到助学金。离开家庭后一贫如洗的她，终于有了生活保障和较安定的学习环境。在艺术高中期间，她的主课是绘画和艺术概论，也同时学习音乐。经过两年扎扎实实的科班训练，她的西洋画、素描和国画都长进不少。她还常常随学校教务处处长谢孟刚学习乐理，并向校长焦端初借阅了不少中外文学名著。她酷爱唐宋诗词及托尔斯泰、巴尔扎克的作品，受他们的影响，她开始写诗，用它来抒发自己对现实生活的不满，抨击旧社会的黑暗。1930年，她第一次向开封《民报》投稿，稿件即被发表，那时她只有16岁。随后，她的创作欲望越来越强烈，创作热情也越来越高。此后，她一边在河南《民国日报》当编辑，一边到河南大学旁听，充实自己，同时还在救济院贫民小学校教书。在那里，她接触了许多下层人民，对他们产生深深的同情，也对贫富悬殊造成的社会罪恶感到不平和愤慨。她朦胧地向往革命，渴望自由和平等。当时，她主编《新河南报》的文艺周刊和《民国日报》的《妇女周刊》，并常给《河南民报》、《新河南报》和上海《女子月刊》写“不拐弯抹角”的文章来发表自己的看法，揭露反动统治的黑暗。然而她这种稚气的仗义行为触怒了报社，使她在政治上受到威胁，并被视为危险分子而遭解雇。由于局势日渐紧张，在师友的鼓励和协助下，她离开了河南，于1933年奔赴上海，开始了另一段人生之路。 20世纪30年代的上海是一个制造梦幻的地方。现代经济使上海空前繁华，而繁华的大上海更让许多中国女性充满了向往。赵清阁同样带着对未来生活的憧憬,在读了三年艺术高中后只身来到这里。18岁之前，因为幼失母爱，她变成一个孤僻的孩子；18岁之后，她在上海积极投入时代的洪流，在暴风雨中成长为一株坚强的劲草。1933年，她考入上海美术专科学校插班，师从既是画家又是作家的倪贻德教授学习西洋画。这时，她忧郁的气质、倔强的性格表现得更加明显。没有钱交学费，她宁愿勤工俭学也不向后母索取。生活的现实启发她思考，画笔则显露出她的思想。她在自己的小说集《凤》中自言“喜欢孤僻”，又说“喜欢寂静”。她在“寂静”中思索如何为自己杀出一条路来，于是，她的性格中又多了倨傲顽强的一面。身为美专学生的她，却更勤于写作，逐渐成了黄心勉主编的《女子月刊》的基本撰稿人，还兼任上海天一电影公司出版的《明星日报》的编辑，开始其半工半读的生活。最终，她成了作家，而不是画家，她愿意关注更为复杂的社会和人生。1934年春，她给鲁迅先生寄诗文求教，鲁迅很快就回了信，表达了自己的关切并亲切接待了她。在她的文学生涯中，这虽只是短暂的一瞬，但给她留下了深刻的记忆，给她的鼓舞力量更是永恒的。随后，由于受丁玲作品《水》的影响，她以家乡河南赤地千里、饿殍遍野、农民逃荒的悲惨景况为背景，写下了短篇小说《旱》，连同当时她创作的其他短篇小说，由上海女子书店于1935年结集出版。同时，她也向摩登剧社的左明，复旦剧社的洪深、田汉等左翼剧作家学习戏剧创作。他们是“天一”的导演，常鼓励她不但要做一个专业女电影编剧，最好也能做导演。这对她的影响十分巨大。这期间，她还结识了欧阳予倩、应云卫、陈凝秋、袁牧之、陈波儿、安娥、王莹等许多进步电影、戏剧家，从他们那里学了不少东西。在学校里，她参加了“美专”的学生会，继续深入下层群众中，亲身感受他们的苦难，逐渐对上海殖民地的生活有了进一步认识，为今后更好地创作打下了基础。“美专”毕业以后，她离开上海回到开封，并受聘于母校艺术高中教书。那时正值暑假，她写了些针砭时弊的杂文，因其中有两篇被认为有“共产党嫌疑”而被判入狱半年。出狱后，她甩掉特务的盯梢再回上海，先后担任女子书店总编辑和《女子月刊》编辑，还一度在电影公司担任编剧。虽然屡屡被特务威胁，生活在不安中，她依然不懈地为投身革命的理想而奋斗。刘以鬯先生在文章中说，她的国家观念特别强烈，有良知，愿意负起匹夫之责。抗战爆发后，她到武汉参加中华全国文艺界抗敌协会，尽自己最大的努力去写剧本。她相信，戏剧所起的宣传作用远比其他的表现方式更大，希望借此唤醒群众的民族意识。后来，她又去了白色恐怖笼罩下的大后方重庆。虽然在深重的乌云下看不见光明，但几处灿烂的灯火却日夜照耀着她的心头。“那时在我的灵魂深处燃起了光明的火把，整个中华民族为历来对日本仇恨而抑郁的心都开始奔放了！没有人不是自然而然地站到一条战线上来，为同一个‘抗敌’的目标而奋斗，没有人不怀着最大希望与胜利的信念。”这是1938年她在散文《汉川行》中的一段回忆。在重庆期间，她还曾两次见到周恩来。1945年11月，抗战胜利后不久，她又迫不及待地回到了上海－－这座阔别已久、千疮百孔的城市。虽然黑暗的统治使她的处境更加困难，她仍然坚持做一些有利于革命的工作。她担任《神州卫报》副刊主编，并在上海戏剧专科学校任教，直至1979年调至上海社会科学院，从事《红楼梦》研究及改编工作。虽然1947年间许多革命作家相继离去，她也一直没有离开。 长期的多地奔波和曾经冷酷的监狱生活使赵清阁的身心备受折磨，她患了初期肺病，思想也消极起来，这是她生活道路中的低潮时期。然而，她并没有由于缺医少药的条件而在与病魔作斗争时沦为悲观者，她用钢铁般的意志和毅力奋战，反而成为一个执拗的乐观主义者。许广平回忆说：她学生气很浓，缄默文静，和萧红是两种完全不同的性格。因为从小习惯寂寞与孤寂，她喜欢把自己的所有情感用文字表达出来。在她还是个少女时，她就开始写作。每当她觉得画稿无法表达出她所目睹的一切惨剧时，她就将其变为文字。她的《打浦桥》就是这样写成的。从1933年到抗日战争爆发为止，她写的短篇小说大都收在《旱》与《华北之秋》这两部集子里。“七七事变”爆发后，抗日的烽火激起她更大的写作热情，使她找到了生命的积极意义。纵使疾病始终困扰着她，她仍然不懈地创作着。她到汉口为中国图书公司主编宣传抗日的文艺月刊－－《弹花》。所谓“弹花”，就是说抗战的子弹必将盛开胜利之花。这正好圆了她亲近革命大后方的心愿。后来，武汉吃紧，为继续办好《弹花》，她不得不乘船在武汉和重庆间来回奔波。她在《汉川行》中描述了这段艰难的漂泊生活,表达了她坚持抗日宣传的决心：“我终究不忍心使之停顿，想到创办时的万般艰辛，自己遭受了种种的困难才干起来，虽然没有多大效果，可是至少出版以来，每期总有几百本轮流在加倍数目的第一战区与第五战区的前方战士们手里翻阅着，使他们在火线上还能得到些后方同胞从文字上所表现的鼓励和慰劳，这对于他们是精神上的食粮，是武力的后盾，可以令他们感到安悦、兴奋，更乐于去和鬼子拼了。只凭这一点，《弹花》就有必要生存在这个大时代里……我要继续扶植她成长，我不能放弃这个责任……”虽然发表了许多小说，但她感到自己热切的心情仍然得不到满足。她觉得只有把当时的情景完全抒写出来，用文字活生生地再现生活，才能使她得到满足。她认为小说局限了艺术形象的生动化，于是在洪深等人的鼓励下，她产生了尝试写电影文学剧本的欲望。1936年，她在《妇女文化》月刊上发表第一部电影文学剧本《模特儿》。1938年10月，她的戏剧集《血债》由“重庆独立出版社”出版。随后，她陆续写出了《汪精卫卖国求荣》、《生死恋》、《清风明月》、《关羽》、《花木兰》等20多个多幕剧以及三本独幕剧作品集。一时间，戏剧工作者纷纷从事救亡演出活动，话剧成了最受欢迎的战斗形式。在她所创作的戏剧作品中，她最喜欢的是《活》（又名《雨打梨花》）。她说：“我喜欢《活》，并不敢说《活》好。《活》是一个偏于心理描画，文艺性稍重的‘温’戏。她既没有热闹的场面，又缺乏所谓‘噱头’，只是老老实实地表现了激发爱国思想与抗战情绪的主旨，而未在‘生意经’上有过分的着眼。这一点，假如你不用戏院老板的眼光看她，或许你会同我一样，也很喜欢她。”对现实的不满促使她的写作欲望一发不可收拾。除了这些宣传爱国思想的作品，她还有不少反映反帝斗争的话剧，如五幕话剧《女杰》、四幕话剧《潇湘淑女》和根据英国女作家勃朗特《呼啸山庄》改编的五幕剧《此恨绵绵》。在她的笔下，每个人物都富有不屈不挠的斗争精神和轰轰烈烈的悲壮气质。她还与老舍合作创作了四幕话剧《桃李春风》（又名《金声玉震》）。她认为创作这个剧本是“旨在表扬教育者的气节操守、牺牲精神，并提倡尊师重道，多给教育者一点安慰和鼓励”。对于合作的过程，她也感到很满意，认为达到了取长补短的效果：“我不过‘草’写而已，文字上还是他偏劳整理起来的……老舍的对话很幽默，如第一、二幕情节虽嫌平静，对话却调和了空气，演出博得不少喝彩声。但假如你一半用欣赏艺术的眼光去看她，那么她能够使你发现两样珍贵的东西：一是人类最高的感情－－天伦的、师生的；二是良心－－教育的、生活的。”尽管创作了许多作品，但文学上的成绩，并没有使她满足，她依然不断地创造着、前进着。她曾经说过这样几句话：“如果我的病不再折磨我，我的生命还能延续下去的话，我倒愿意矢志终生献身文艺，永远学习，永远努力……”虽然病魔一直在威胁着她，甚至有可能夺去她的生命，她却仍然活得十分有劲，视文艺为最终目的。在这个时期，她还不断探索，创作了不少戏剧理论著作，如《抗战戏剧概论》、《抗战文艺概论》、《编剧方法论》等，并以此来提高自己的创作水准。抗战胜利后，她出版了独幕剧集《桥》、短篇小说集《落叶》，创作了中篇小说《江上烟》、《艺灵魂》，长篇小说《双宿双飞》、《月上柳梢》，以及许多杂文、散文。回到上海，她蛰居虹口，闭门谢客，但一直写作，从不辍笔。《几番风雨》就是这样诞生的。这是她从事电影创作的第一部影片。第二部影片《蝶恋花》成了当时很卖座的电影，因为它客观地反映了近代上海的妓女行业的状况。这是一个特殊的群体，一个真实、黑暗而又很少被人注视的角落。随后，她创作了《女儿春》、《自由天地》等剧本。打倒“四人帮”后，她又创作了《粉墨青青》，在《人民日报》、《读书》、《战地》等报刊发表了许多诗歌和散文，可谓是一位“多产”的作家。 赵清阁一直独身，她和女佣吴嫂相依为命，常有文章见报，但拒绝为自己写传。即便如此，她的一生也不孤寂，她有幸结识了诸多的师友，并得到他们的友谊和关爱。她早年最景仰的是郭沫若，在中学时代就拜读过郭沫若的《女神》和《少年维特之烦恼》等译着。在上海的时候，因为钦羡、向往革命的大后方，她向郭沫若表达了投身革命的意愿。郭沫若在回信中问她：“我们这里是红帮，‘近朱者赤’，你怕吗？”她回答道：“就是近郭者宰，我也在所不惜，一定去！”一言既出，驷马难追。1937年抗战爆发后她果真去了。她到武汉慰问苏联志愿军空军大队，还到重庆聆听郭沫若宣扬国家兴亡、匹夫有责的演讲－－《女子是人类的一半》，并将其整理成文，发表在由她主编的《弹花》月刊上。她在给郭沫若写信时尊称其为“沫翁”。郭沫若回信时，署名为“羽公”，他幽默地对她解释说：“你称我为翁，我还没有老呢。‘羽公’，就是‘翁’字上下结构的位置对调。你看我这个老翁还能在你面前翻个跟斗，你看我老不老？”后来，郭沫若为她写了一首五言绝句：“豪气千盅酒，锦心一弹花，缙云存古寺，曾与共甘茶。”概括了她的性格、气质和她在文艺上的贡献。她与茅盾的友情维系的时间最长，也是最深的。他们相识于1937年，那时作为编辑的她常向茅盾约稿。虽然全国解放后，他们各居京沪，但笺问始终未断。只有文革时有一段时间彼此失去联系，直到1975年暮春，病中的她向友人打听茅盾的近况后，才略知一二。她还冒险给茅盾写了封信，简述近况以报平安，信后她抄录了一首《西湖忆旧》：“黄昏品茗西泠前，酒酣明月夜泛船；洪老求签卜解放，茅公知津笑书癫。”以此来询问“第二次解放”的到来。当时年已八旬的茅盾对她很是赞赏，写了长律《清谷行》赠她，后被收入到《茅盾诗词》中。长年历经劫难使她的胆子越来越小。1976年茅盾80岁生日时，她为他精心绘制了一幅山水小轴《秋江孤帆图》，即将寄出时又觉题句欠妥，怕招惹祸端，于是只留上下款。茅盾看后回信说：“秋江孤帆图，甚有飘逸之意致，鄙意原题倘若裁去，则于全布局有损，当珍藏之，不以示人也。”她这才作罢。粉碎“四人帮”后，茅盾即书写《粉碎反党集团四人帮》和《过河卒》两首诗给她，以庆贺他们的“第二次解放”。雅舍主人梁实秋与她也私交甚笃，还有过愉快的合作。1943年，她为梁实秋翻译的英国女作家勃朗特的《呼啸山庄》所感动，将其译作收入她主编的《黄河文艺丛书》并出版。后来，她又与梁实秋相互切磋，将其改编为话剧《此恨绵绵》。此剧后来由当时的重庆国立歌剧学校演出，并获得好评。日本投降后，他们南北分手，各居旧地。1986年在哈尔滨的“红楼梦国际研讨会”上，她邂逅华裔美籍教授周策纵时，还曾探询梁实秋近况并托言问候。战时在重庆，她和老舍同在文协工作，她十分佩服老舍的才华，仰慕之情常溢于言表。她藏有老舍大量的手札，晚年她把书画捐给了国家，家里挂的都是复制品，惟一留下的真迹是老舍的对联：“清流笛韵微添醉，翠阁花香勤著书。”边上的小字是“清阁长寿”，落款为“老舍恭祝”。它被挂在她书案前方的墙上，与她朝夕相处。抗战后期，由于改编《红楼梦》的成功，她被誉为用话剧诠释《红楼梦》的最佳女作家，她说这和冰心对她的鼓励是分不开的，后来她和冰心还常就健康问题多次通信。晚年时她自制了一本精美的画册，收藏的多是自己的画作。每幅画旁分别有郭沫若、冰心、张恨水等人的题词。她和许多文化界人都有文字来往，这些文稿谈诗论画，纵论时事，才情横溢，十分珍贵，后来被她赠与上海图书馆。 田汉曾写过一首七律：“从来燕赵多奇女，清阁翩翩似健男。侧帽更无脂粉气，倾杯能作甲兵谈。岂因泉水知寒暖，不待山茶辨苦甘。敢向嘉陵录画料，弹花如雨大河南。”认识这位元多产的女作家的人，都说她“冷”，有男子气概。其实并不尽然。有男子气概不错，但她并不是个缺乏热情的作家。没有热情的人写不出扣人心弦的作品，她只不过更愿意将热情注在作品里，而非将它当做面具戴在脸上。1945后，她大部分时间都住在上海。她不仅参加了中国作家协会、中国戏剧家协会及上海戏剧家协会和电影工作者协会，还担任上海文联委员。在两三年内，她创作了许多部电影剧本，有《女儿春》、《自由天地》等。她还先后把许多优美的民间传说和古典名著以通俗文字写成小说和剧本，如小说《梁山伯与祝英台》、越剧本《桃花扇》、五幕话剧《贾宝玉和林黛玉》等，让更多的劳动人民得以了解我国的优秀文学遗产。上个世纪60年代中期以后，文化大革命开始，千万知识份子深受其害，她当然也不能幸免。她被批斗抄家，过度的精神迫害使她患了脑血栓，瘫痪了几年，她后来回忆说：“真是九死一生！”。打倒“四人帮”后，她获得平反，创作的热情又重新被激发起来。她挥笔创作了电影文学剧本《粉墨青青》，生动地表现出新旧社会艺人的不同遭遇，同时还发表了不少诗歌和散文。20世纪80年代，她出版了散文集《沧海泛忆》、《行云散记》、《浮生若梦》、《往事如烟》及《红楼梦话剧集》等。1990年以后，她虽然没有什么大作品问世，却也在上海《文汇报》、《新民晚报》和《解放日报》上发表了不少文章。用她自己的话说是：“老病不堪，脑子还好，笔耕不辍，写写小文，日惟三五百字耳。”“直以见性，柔以见情。”作为作家、剧作家的赵清阁，伴着多变的风云，颠沛流离在中国文坛上，辛勤耕耘了数十年，以她独特的艺术表现，向人民展示了独特的历史画面，写下了丰富多彩的小说、散文、诗歌、戏剧及电影文学剧本，为中国新文学作出了杰出的贡献。
民国才女赵清阁，与老舍什么关系，为何终生未嫁苦等60年？
赵清阁，河南信阳人，著名的女作家、编辑家、画家，她与齐白石、郭沫若、茅盾以及老舍等都有着深厚的友谊，特别与老舍交往甚多。 赵清阁生前，曾有人读到老舍给她的10多封信，据说她当时收有老舍的信多达100多封，在去世前大半被销毁。 由于赵清阁一生未婚，两人如此密集的书信来往，使她与老舍的关系蒙上了一层神秘的色彩。 那么她与老舍的真实关系究竟是怎样的呢？影影绰绰只能透过 历史 的蛛丝马迹，找出些真情来。 1914年，赵清阁出生于河南信阳县的一个地主家中，其祖父是清朝的举人，舅舅是晚清的进士，母亲更是多才多艺，不仅女红做得好，而且能诗会画。 但不幸的是，母亲在她五岁时就去世了。之后的她跟随舅舅生活，和表兄妹学习了传统诗书。八岁时，她进入省立女师附小读书。 母亲去世后，父亲续娶了一位新太太，同许多后妈与继女的关系一样，赵清阁也不喜欢这位新妈妈，时常处于烦恼之中。幸好在蒋光慈夫人宋若瑜的引导下，她走入了文学的世界。 在文学中，她能暂时忘却生活的烦恼，将自己内心的孤独通过文学倾诉出来。但是到了初中毕业时，父亲和继母都希望她毕业后就嫁人，这样的安排与她的理想相去甚远，对她又是一种莫大的打击。 赵清阁为了躲避自己的原生家庭，如愿地考入了开封艺术高中。1931年，她开始向报社投稿，1933年考入上海美术专科学校，成为《女子月刊》的基本撰稿人。 后来在左翼作家洪深等人的鼓励和帮助下，她转向了写剧本，走上了剧本创作的道路。老舍与赵清阁最初的交往，始于抗战爆发后的武汉。 1937年11月，老舍只身奔赴武汉，投入到抗日的洪流中，同年年底，赵清阁也辗转到了武汉，成为作家流亡大军中的一员。 遇到老舍时，她24岁，正是女孩最好的年华。机缘巧合之下，赵清阁做了老舍的秘书，两人在日常的文协工作中有了更多接触的机会。 除此之外，赵清阁还是当时宣传抗战文艺月刊《弹花》的主编，作为领导的老舍特意为《弹花》写了《我们携起手来》，并成为《弹花》的主要撰稿人。 据说赵清阁是一位会用雪水泡茶的女子，虽说只是偶尔的事情，但或许在她骨子里有几分妙玉的情致。但是再看她的朋友圈，似乎又不乏史湘云般的豁达。20世纪40年代，在重庆的赵清阁，不过三十岁上下，她的朋友已经遍天下了。 白薇、谢冰莹、方令孺、俞珊、许广平、陆小曼、冰心等，这些女作家都是她的朋友。茅盾、傅抱石、齐白石等这些前辈也成了她的忘年交，田汉、梁实秋等人与她来往颇多。可以想象，她一定是一位极具吸引力的女性。 如果没有战争打乱了正常的生活节奏，清丽高洁的赵清阁与已到中年世故的老舍很难有什么 情感 上的瓜葛。正如张爱玲笔下的白流苏与范柳原，一场战争震碎了他们之间的距离和差异，墙还在，只是在墙下相见的两个人已不再执着于各自的文明。 正如张爱玲所言：“艳异空气的制造与突然的跌落，可以觉得传奇里的人性呱呱啼叫起来”。抗战造成交通不便，与家人隔绝两地的老舍，与赵清阁竟生出了一段乱世情缘。 老舍一直是一个有分寸感的人，他出身寒微，从小努力便为了在 社会 上立足、有面子，少年老成，从不放纵自己，等到有了些名望，他更是不会允许自己有什么闪失。 但是与赵清阁的情爱，却让他一反常态。在赵清阁的小说《落叶无限愁》中，她这样描述男主人公： “他不能恢复以往的平静，他不再像从前想得那么多，那么周到，那么世故了；一个直觉的概念支配了他，使他失常，使他发狂，使他不暇顾及名誉地位，不暇顾及妻的吵闹和孩子们的哀求！这概念就是至尊的爱”。 这份爱燃烧起埋葬了许久的热情，导引他忘了现实，勇敢地“迈向诗一般境界，梦一般的宇宙。” 1948年，老舍在美国写信给他，说我在马尼拉买房子，为了重逢，我们到那儿定居吧。这是赵清阁曾拿给《新文学史料》主编牛汉看过的老舍给她的信件。 新中国成立后吸引着众多爱国知识分子，老舍也在被亲点召唤回国的名单里。而他能写这样的犹如承诺的一封信给赵清阁，可见已是破釜沉舟了。 老舍的妻子胡絜清，同老舍一样都是满族人，但是家境悬殊，胡絜清出身于正三品的参将，而老舍则是出身于正红旗的护军。老舍曾担心门不当、户不对影响婚姻关系。 为此他与胡絜清还约法三章，要能受苦，要刻苦，还不能吵架。此外，当老舍在抽着烟不言语时，还不能打扰他，因为他正在构思。 胡絜清在与老舍相处的35年中，她很好地履行了老舍的章法，但是老舍在婚姻中却辜负对她的忠诚。 对于他们三个人的结局，赵清阁做了最后的决定。在她的小说《小析》中，讲了这样一个故事： 一位教授与一位女画家相爱了，他们相识于抗日的风火中，建立了患难友谊，成为所谓的“战时夫妻”。抗战胜利后，他们不得不从爱情的空中楼阁中，回归到和平降临的现实 社会 。 教授有妻子，还有两个孩子，和女画家几乎不可能有结果。 情感 中煎熬的中年教授，既想离婚，又担心妻子闹到学样，闹上法庭，闹得他身败名裂。但是最后教授还是做出了一个破釜沉舟的决定，他放下了一切，跑去女画家所在的城市上海找她。 二人充满诗意的重逢了，但好景不长，教授的妻子再次拖儿带女的出现在她们面前，女画家在理智的支配下，不辞而别，切断了他们的 情感 。 赵清阁也是一位将爱情放置在诗中和梦中的女子，老舍不离婚，她绝不会与他生活在一起。当老舍卷入两难的深谷中时，赵清阁抛下一句话：各据一城，永不相见。从此，赵清阁居上海，老舍住北京。 但他们之间的联系并未就此打住，而是转用信件的方式继续交流。在赵清阁生活贫困时，老舍还偷偷寄稿费给她。 赵清阁是理智而清醒的，但她也做不到如小说中那般洒脱。她的后半辈子都活在了老舍的影子里，守着一份孤独和回忆，独自离去。 她一生没有结婚，在她的客厅里始终挂着老舍当年为她题写的对联：清流笛韵微添醉，翠阁花香勤著书。 老舍于1966年8月24日，沉湖自尽。三十多年后，赵清阁病逝，而在生前她像林黛玉一般，烧掉了与老舍的多封通信，质本洁来还洁而去。 老舍与赵清阁的情缘始于抗战时期，赵清阁终身未嫁，但是老舍还是时常写信给她。赵清阁一副闺秀作派，老舍人到中年，而且是辛苦从低层打拼上来，为人非常严谨，连开玩笑都十分有分寸。正常情况下，他们不会有什么 情感 纠葛。 他们1938年在重庆萌生情愫，此前老舍在1931年与胡絜青结婚，并育有三个孩子。抗战爆发，北平陷落，老舍与妻儿分开，辗转武汉，到达大后方重庆。赵清阁毕业于上海美术专科学校，写过话剧、小说，时常在报纸上发表文章，得到过鲁迅的关怀和接见，1938年，她参加中华全国文艺界抗敌协会，主编《弹花》。 1914年，赵清阁出生于河南信阳，父亲是个举人，官僚地主家庭，5岁时母亲去世，所以长大后，继母急于将她嫁人，很快许配给当地一个有功名的人家。赵清阁不同意这门婚事，于是离家出走，考入上海美术专科学校，毕业后到开封教书，时常发表一些文章。 后来，赵清阁被捕出狱，1938年来到武汉，就在那时成了老舍的秘书，生活工作中的经常接触，导致两人有了感觉，也可能是战时，生活不稳定，人们 情感 激荡，给了 情感 旁逸斜出的机会。很多“乱世情缘”在战争结束后都归于平静，反而是着急买票回家，但是老舍不是这样，赵清阁要与他断绝联系，可是他终其一生都在写信关怀。 不知道老舍与夫人的七年感情如何，然而站在胡夫人的立场，也很悲伤，1942年，她一个人带着三个孩子，辗转三个月从北平到达重庆，与老舍相遇。因为胡夫人的到来，赵清阁退让，但是两人还一直合作创作。 赵清阁身体一直不是很好，但是创作还是很努力，可当时还是不像曹禺、洪深等得到重视，与老舍合作的《桃李春风》获奖了，人们记住的还是老舍，《弹花》她是主编，然很多人把老舍记成主编。可能那时候，大家实在太多，赵清阁也被淹没其中。 1945年，抗战结束，赵清阁在朋友的资助和鼓励下，离开重庆，前往上海，临行老舍赠诗一首： 风雨八年晦，霜江万叶明；扁舟载酒去，河山无限情。 到上海后，因为 情感 问题和白色恐怖笼罩，赵清阁一度闭门不出，在田汉等人的劝说下，才走出书房。1947年，老舍与曹禺一起访美，路过上海，与赵清阁再次见面。老舍经常主动给赵清阁写信，赵清阁尽量回避，名义上他们分手，实际上经常书信往来。 老舍打算接赵清阁到美国共结连理，1948年，他写信给赵清阁，说了自己的准备，在马尼拉买房定居，他们在那里重逢。这封信是八十年代的时候，《新文学史料》主编、诗人牛汉去上海，赵清阁拿出的原件。老舍一生为人谨慎，珍惜自己来之不易的成功，唯独在赵清阁这件事上失了态。 后来，老舍在美国并没有过的很好。发展并不顺利，而国内正值新中国成立，周恩来在全国第一次文代会上因为冰心和老舍的缺席表达了遗憾之情。祖国的召唤，曹禺和阳翰笙决定请赵清阁写信给老舍，让他回国。接到赵清阁的信，老舍决定回国，这也意味着他和赵清阁感情的结束。赵清阁的信中写道： 各据一城，永不相见 。 1949年底，老舍回到北京，他和夫人的婚姻生活阴影挥之不去，根据林斤澜的回忆，老舍当着他们的讽刺夫人什么都不懂。胡絜青也是北师大毕业，酷爱文艺，擅长绘画，后来也是中国画院的一级美术师，说她什么都不懂，大多是出于赵清阁的因素。 赵清阁时常收到老舍的信，但是她基本不回，1955年，赵清阁生日快到了，老舍写信。 在之后的日子里，老舍经常写信关心问候赵清阁。可以说，一世情两人都没有放下。 他们最后一次见面是1963年，老舍途经上海，看望正生病的赵清阁，逗留三天。1966年，老舍去世，对赵清阁的打击很大，从此三十多年，晨昏一炷香。1976年后，她经常把报纸上纪念老舍的文章收集起来，以示想念吧！赵清阁生前收老舍的信达100多封，1999年，她去世年烧毁大半，也许想把那份情也带走吧！在她看来，也是她一生的守护。还有一些书信原件和字画捐献给国家，或者还给一些作家的后人。 站在胡夫人的角度，胡絜青一生也是非常悲情。赵清阁一生未嫁与保姆吴嫂相依为命。
民国才女赵清阁，她为什么会一生未婚？
依然相思老舍，面对老舍的迟疑不决，她选择了离开。民国才女赵清阁是一个很有想法的人，她不愿父母包办婚姻，便孤身一人在外闯荡，后来和老舍日久生情，但是老舍是有老婆的人，虽然老舍也爱赵清阁，但是为了自己的名誉，老舍不能离婚，所以最后赵清阁也没能和老舍在一起，因此赵清阁一生未婚。我觉得是因为她有一个爱而不得的人，她一直在等那个人，那个人就是老舍，爱老舍爱的深沉，所以才没有结婚。民国才女赵清阁是因为放不下老舍，所以才会一生未婚。虽然赵清阁出生在一个贵族家庭，但她却根本没有幸福的童年生活。因为她在很小的时候就失去了母亲，从她父亲再婚后，她的继母就对她十分苛刻。在赵清阁15岁时，她的父母甚至不顾她的意愿决定给她包办婚姻。结果，独立的赵清阁被迫离开家，开始了求学之路。幸运的是，赵清阁在绘画和写作方面才华横溢，深受老师们的欣赏，就连鲁迅也对她的文学才华表达了肯定。按照这样的发展势头，赵清阁的未来可以说是光芒万丈的。然而，就在这时，赵清阁遇到了老舍，这个改变了她一生的男人。一次偶然的机会，两人碰到了一起，他们在一起写文章，宣传抗日。在朝夕相处的情况下，赵清阁对老舍心生好感。但其实，那时的老舍已经有了妻子和孩子，但他们离得很远。在此之前，赵清阁从没有考虑过爱情，尤其是婚姻。但是在她遇到老舍后，却变得想要结婚了。可就在这时，老舍的妻子胡絜青带着他们的孩子来了。面对妻子和赵清阁，老舍的处境非常尴尬。最后，尽管老舍没有做出直接的选择，但他的犹豫已经让赵清阁意识到自己已经没有机会了，于是便默默离开了老舍。从那以后，赵清阁就再也没有忘记过老舍。后来，当老舍死后，赵清阁还会偷偷地去她坟墓前祭奠他。虽然她和老舍只相处了几个月，但对赵清阁来说，这段岁月是她这辈子最珍惜的时光。赵清阁的生活是从离家之后才变得闪耀起来，她的人生是遇到老舍之后才变得不一样。因为老舍，她才有了结婚的念头。可也正是因为老舍，让她再也不想结婚了。
老舍与赵清阁在一起多长时间
1938年2月开始老舍与赵清阁同居半年左右时间。《文艺战线》主编胡绍轩宴请前来参加抗战的文艺工作者，年少有为的才女赵清阁也在被邀之列。大名鼎鼎的老舍也出席了这次宴会，那时的赵清阁不知情爱为何物，对老舍只是如旁人一样的仰慕，仰慕他的才华。而对于赵清阁来说，对方“艰苦”的条件并不是让她后退的理由，狭小杂乱的房间足以营造爱情小屋。就算生活清贫，穷到吃不上饭，只要两人真心对待，赵清阁就不会后悔自己的选择。老舍人物评价舍予是经过了生活底甜酸苦辣的，深通人情世故的人，但他底‘真’不但没有被这些所湮没，反而显得更凸出，更难能而且可爱。所以他底真不是憨直，不是忘形，而是被复杂的枝叶所衬托着的果子。他底客客气气，谈笑风生里面，常常要跳出不知道是真话还是笑话的那一种幽默。现在大概大家都懂得那里面正闪耀着他底对于生活的真意，但他有时却要为国事，为公共事业，为友情伤心堕泪，这恐怕是很少为人知道的。
赵清阁的生平简介
1931年第一次向报社投稿就得到发表。1933年考入上海美术专科学校，成为《女子月刊》的基本撰稿人。1934年春，她曾经给鲁迅先生寄诗文求教，得到鲁迅的关怀和亲切接见。在左翼作家洪深等人的鼓励和帮助下，她转向写剧本，从事创作。1936年在《妇女文化》月刊发表第一部电影文学剧本《模特儿》。1938年，她参加中华全国文艺界抗敌协会，主编《弹花》文艺月刊，写有五幕话剧《女杰》、三幕话剧《反攻胜利》、四幕悲剧《雨打梨花》和改写的五幕话剧《此恨绵绵》。此后写有《血债》、《汪精卫卖国求荣》、《生死恋》、《清风明月》、《关羽》、《花木兰》等。并与老舍合写了四幕话剧《桃李春风》。抗战胜利后回上海，担任《神州卫报》副刊主编，并在上海戏剧专科学校任教。出版独幕剧集《桥》、短篇小说集《落叶》，创作中篇小说《江上烟》、《艺灵魂》与长篇小说《双宿双飞》、《月上柳梢》以及许多杂文散文。解放后，参加了中国作家协会、上海戏剧家协会和电影工作者协会，担任上海文联委员，创作了《女儿春》、《自由天地》等剧本。打倒“四人帮”后，她创作了《粉墨青青》，在《人民日报》、《读书》、《战地》等报刊发表了许多诗歌和散文。
赵清阁为什么拒绝与老舍私奔？
赵清阁出生在河南的一个官僚家族，年幼丧母的赵清阁从小就寄人篱下在舅舅家长大，原因就在于她的继母思想保守，一直想要让赵清阁休学嫁人，一气之下刚烈的赵清阁就搬到了舅舅家住，在她17岁那年，她因为学业到上海闯荡，虽然学的是美术专业，但她对文字有着近乎狂热的爱好，文采出众的她为当时的《女子月刊》撰稿，并收到鲁迅的赏识，当年老舍在发表《骆驼祥子》的时候，她也在《妇女文化》月刊上发表了自己的第一部电影文化剧本《模特儿》。请点击输入图片描述赵清阁24岁那年，她和老舍一同受聘于重庆的“文协”，老舍是当时的总务部主任，赵清阁则是组织部的干事，虽然当时老舍已年近中年，并有一儿一女，但二人因为在文学上的爱好越走越近，再加上老舍的原配妻子胡挈青在北京带孩子，老舍因为工作在重庆，这一分开竟是七年，这七年之痒还是异地，老舍和赵清阁就这样走到了一起。然而这样的日子并没有多久，由于老舍的名气，他和赵清阁的事情很快传到了胡挈青的耳中，胡挈青带着孩子一同赶往重庆“捉奸”，老舍自然是没有让胡挈青和赵清阁见面，他将胡挈青安顿好就“消失”了，赵清阁对老舍的这种行为非常失望，一气之下也离开了重庆，老舍在赵清阁离开后只好当作什么都没发生回归了家庭。抗战结束后，老舍在胡挈青生下小女儿后，再次找到赵清阁，要求私奔，然而赵清阁明确的拒绝了老舍的要求，并说“我们是活在现实里的，现实是会不断地折磨我们！除非我们一块儿去跳江，才能逃避现实。”就是这句话，为老舍的结局埋下了伏笔。而赵清阁终身未婚，原因也在于老舍，最后在1999年去世，去世前将与老舍的书信烧光，这段不伦的感情才最终画上了句号。除了受传统道德伦理的束缚之外，最主要的原因还是认为，老舍既不能给自己一个可以依靠的肩膀，也不能给自己一个温馨的家。赵清阁性格清高孤傲，她知道，老舍并不能给自己名分。她原本以为，老舍爱他，所以一定会为他鼓起勇气和妻子离婚，可不曾想，在关键时刻他却选择了逃避。老舍的逃避伤透了赵清阁，伤心欲绝的赵清阁毅然收拾行李离开了重庆。有句话叫奔着为妾，聘着妻，那个年代还是挺保守的赵清阁拒绝和老舍私奔还需要理由吗，在以前私奔是需要很大的勇气的，私奔基本就等下和家人断绝关系了，拒绝私奔才是合理的吧。赵清阁出生在河南的一个官僚家族，年幼丧母的赵清阁从小就寄人篱下在舅舅家长大，原因就在于她的继母思想保守，一直想要让赵清阁休学嫁人，一气之下刚烈的赵清阁就搬到了舅舅家住，在她17岁那年，她因为学业到上海闯荡，虽然学的是美术专业，但她对文字有着近乎狂热的爱好，文采出众的她为当时的《女子月刊》撰稿，并收到鲁迅的赏识，当年老舍在发表《骆驼祥子》的时候，她也在《妇女文化》月刊上发表了自己的第一部电影文化剧本《模特儿》。请点击输入图片描述赵清阁24岁那年，她和老舍一同受聘于重庆的“文协”，老舍是当时的总务部主任，赵清阁则是组织部的干事，虽然当时老舍已年近中年，并有一儿一女，但二人因为在文学上的爱好越走越近，再加上老舍的原配妻子胡挈青在北京带孩子，老舍因为工作在重庆，这一分开竟是七年，这七年之痒还是异地，老舍和赵清阁就这样走到了一起。然而这样的日子并没有多久，由于老舍的名气，他和赵清阁的事情很快传到了胡挈青的耳中，胡挈青带着孩子一同赶往重庆“捉奸”，老舍自然是没有让胡挈青和赵清阁见面，他将胡挈青安顿好就“消失”了，赵清阁对老舍的这种行为非常失望，一气之下也离开了重庆，老舍在赵清阁离开后只好当作什么都没发生回归了家庭。抗战结束后，老舍在胡挈青生下小女儿后，再次找到赵清阁，要求私奔，然而赵清阁明确的拒绝了老舍的要求，并说“我们是活在现实里的，现实是会不断地折磨我们！除非我们一块儿去跳江，才能逃避现实。”就是这句话，为老舍的结局埋下了伏笔。而赵清阁终身未婚，原因也在于老舍，最后在1999年去世，去世前将与老舍的书信烧光，这段不伦的感情才最终画上了句号。
赵清阁的性格人生
赵清阁是个具有男子气概的女人，气质忧郁，性格倔强。她的倔强性格在开封求学时已有显明的表现。那时候，她刚读完高中，想进美专，没有钱，宁愿找工作做，不肯向后母索取学费。那时候，她的年纪刚过十七。在十七岁之前，因为幼失母爱，变成一个孤僻的孩子，处境虽劣，却能在暴风中坚定如劲草。在她的小说集《凤》中，她说“喜欢孤僻”；又说“喜欢寂静”。“孤僻”的人容易自卑，她却是一个例外。她在“寂静”中学会怎样思索，活得既倨傲又倔强。唯其倨傲，唯其倔强，成年后，才能写出这么多的作品，这么多的并不低于一般水平的作品。这种成绩（如果不想称之为成就），单凭倔强与倨傲是做不到的。它需要更大的力量——自信。从童年到青年，从青年到中年，在孤寂中，赵清阁孕育了坚强的自信，使其成为生命的原动力。桑尼尔在哈佛读“英文四十七”时开始“找到信任自己作品的勇气”；赵清阁则与敌人、病魔作战时产生冲锋陷阵的勇气。一个身体孱弱的人，在缺乏医药与物质的环境中，极有可能成为悲观主义者。赵清阁的情形有悖于常理。当她从事文艺工作时，她有钢铁般的意志与钢铁般的毅力，奋战，奋战，不断奋战，因此变成一个执拗的乐观主义者。具有这种意志与毅力的作家并不多，萧红太软弱，即使叶紫也不能与赵清阁相比。叶紫在与病魔搏斗时，没有让“太阳从西边出来”就倒下了。赵清阁曾经说过这样几句话： “如果，我的病不再折磨我，我的生命还能延续下去的话，我倒愿意矢志终生献身文艺，永远学习；永远努力……”病魔一直在威胁着她，甚至有可能夺去她的生命，她却不断与病魔抗争。我第一次见到她时就留下一个深刻的印象：她的脸色苍白似纸。这种苍白的脸色，会令关心她的人，为她的健康而担忧。不过她很坚强。尽管健康情况不好，却活得十分有劲，既无“弱不胜衣”的病态；也没有I want live fast的消极思想，用生之意志与病魔搏斗，视文艺为生命的最终目的，一若徐志摩将曼殊斐尔喻作鹃鸟时所说：“唱至血枯音嘶，也还不忘她的责任是牺牲自己有限的精力……”
老舍红颜知己：为什么甘愿退出不当第三者，余生守着心中之爱，看他变老？
老舍的红颜知己是赵清阁 ，这位才女和老舍因为彼此欣赏到慢慢相互喜欢，当时相逢恨晚，老舍早已经有了家室，赵清阁不想当破坏老舍家庭的人，选择了离开，然而却一生未嫁，余生都守着对老舍的爱。因为是真爱，不想让对方为难，也不想让自己难堪，所以甘愿退出，守着心中之爱过一生。老舍红颜知己：甘愿退出不当第三者，余生守着心中之爱，看他变老，这是因为她知道当一个第三者是不受人待见的，而且对于自己的颜面也很不好。意思是我们不要去当第三者，如果你真正的喜欢对方，就把她放在我们的心里，不要去破坏他的家庭，只要他幸福就好。因为她很爱老舍，所以她不想让老舍为难，干脆退出这段感情，默默守护老舍。他是誉满天下，名垂青史的文学家，她是一代才女，他与她是郎才女貌，应该是天作之合，可惜他们没有在正确的时间相遇，注定一生只能彼此遗憾。 这位文学家就是大名鼎鼎的老舍先生，而才女叫做赵清阁，与老舍相比，赵清阁的一生充满了悲剧。 赵清阁的母亲是一位多才多艺的女子，可惜在她5岁的时候便去世了，继母对这个小女孩并不喜欢，在继母的挑拨下，父女之间的关系越来越差，直到最后破裂，赵清阁一气之下离家出走。1933年，在朋友的帮助下，赵清阁考上了上海美术专科学校，主修绘画，但令人没有想到的，她在写作上也具有很高的天赋。赵清阁不仅发表了令人惊叹的《高尔基画像》，她还向鲁迅寄去了自己的散文和诗歌等作品，出人意料的是，鲁迅竟然主动邀请她去内山书店见面，并对她进行指导，这对她后来的文学风格也有很大的影响。第一次见面就能够得到文坛领袖的认可，可见赵清阁的写作水平还是很高的。1937年，抗战爆发之后，赵清阁担任了杂志《弹花》的主编，此时的她早已经是业界的知名人物，虽然头上顶着各种光环，但她依旧很谦虚，她明白这份工作的责任之重。后来老舍也成为了该杂志的主编，两人一个负责宣传，一个负责写稿，配合得相当默契，杂志也是越办越好。当然了，两个人的感情也越来越好了，老舍对赵清阁的评价很高，他认为赵清阁一介女流竟能如此坚强，独自一人撑起《弹花》的重任，实属不易。后来他们又合力创作了轰动一时《桃李春风》。配合越来越默契，感情越来越好，按照正常情况来看，他们应该是郎才女貌，应该马上结为夫妻才对，但实际情况却让人觉得有些诧异。原来老舍当时已经有了妻子，在1943年老舍的夫人带着三个孩子从北平赶到重庆与他团聚。在老舍外出闯荡时，是他的夫人独自撑起了整个家庭，就连老舍的母亲也是她帮忙送终的，所以面对这样的妻子，老舍是没有任何理由抛弃的。但赵清阁给出了自己的底线，她不想做第三者，她想堂堂正正地做老舍的妻子，所以她要求老舍必须跟原配离婚，这样他们才能在一起，不过最终的结局是老舍和自己的糟糠之妻在一起生活。赵清阁是爱老舍的，所以她不会让老舍做出如此艰难的抉择，于是她选择了离开，重新返回上海。虽然人离开了老舍，但他们依旧保持联系，大概他们是想把这份感情放在心里守护。在老舍自杀后，赵清阁更加珍视她与老舍的一切，当年离别时老舍送她的《忆蜀中小景二绝》以及桌子上的砚台成为了她最珍贵的东西，不过令人不解的是在她去世前，她将所有与老舍有关的信件全部焚烧了。在晚年的时候，她也不再向外人提及自己与老舍的那段感情，也许是为了维护老舍的形象，而忍痛将这些信件全部焚烧，也或许是为了能够在天堂里继续珍藏这些信件。赵清阁与老舍的这段恋情虽然最终没有结局，但他们却情比金坚，心中永远惦记着对方。所以赵清阁愿意一辈子不嫁人，陪着老舍变老，当然这种陪伴的距离恰到好处，既不会让对方愧疚，也不会引起不必要的麻烦，我想这样的爱对于赵清阁来说才是最完美的。
胡絜青为什么能让赵清阁放弃老舍回归家庭？
现代著名剧作家杜宣先生有这么一段话："我原本以为才女高标，洁身自好，是一件至善至美之事；可是看到赵清阁的结局，大受刺激。独身可以，但不要因为一个男人。好的女子一定要有好的感情呵护着，不能给予她们这种保障的男人，不配去接近她们。"而他提到的赵清阁，是近代中国的才女之一。对于老舍而言，她是红颜知己，是"不思量，自难忘"；而对于老舍的发妻胡絜青而言，她是插足者，是第三人。这个三个人的故事，无论怎样，都显得局促而又怪异。但抛开道德观念，我其实还是佩服这两位女性的。胡絜青对家庭的担当，赵清阁的果敢，这两种精神品质都是新时代女性的体现。一、糟糠之妻：自由恋爱，在战火中的丧偶式婚姻胡絜青和老舍的相遇，可以说是日久生情，从相识到相恋到婚姻，都是中规中矩，平淡如水。当年，25岁的胡絜青就读于北京师范学校，爱好文学的她还和几位女同学成立了一个文学团体，起名为"真社"，她自己还成为了这个社团的代表。1930年，恰逢老舍从英国回国，胡絜青邀请留学回来的老舍到学校座谈，两个人就此相识。相同的爱好让两个年轻人逐渐靠近。老舍对胡絜青说："你给我的第一印象，像个日本少女，你不爱吭声……你我都是满族人，生活习惯一样。你很好学，我对外国名著、外国地理、历史、文学史也很了解，彼此有共同语言，能生活到一起。"就这样，1931年，在罗常培先生的主持下，老舍和胡絜青结为了夫妇。这样的婚姻历程很普遍，而胡絜青也为这个家庭操劳许多。当1937年，抗战之时，她支持老舍上前线抗战，而自己在北平照顾一儿一女，孝顺婆婆，这样的日子，她过了五年。胡絜青的力量强大得令人害怕。这五年对于她而言，完全就是丧偶式婚姻。她自己一个人能够独自面对繁琐的家务，忍受分别的痛苦以及战火的威胁，其内心是得多么顽强坚毅啊！要知道，在此之前，她也是个出身于小资家庭的乖乖女，还是齐白石的徒弟，才华过人，自小她就懂得女子要自立，长大后还和母亲说要去读书，要自食其力。在这分离的五年里，她也真的做到了，以自己的力量撑起孩子们的半边天。这份勇气和力量，也许是来自对丈夫的爱，但更多还是胡絜青自己内心中对家庭的担当和责任感。