诗词鉴赏《唐宋五代词《李煜《浪淘沙》李 煜
李 煜
帘外雨潺潺①。春意阑珊②。罗衾不耐五更寒③。梦里不知身是客，一晌贪欢④。独自莫凭栏⑤。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
凭栏远眺图 孙雪泥
注释 ①潺潺：细雨淅沥的声音。②阑珊：凋残的样子。③罗衾：丝绸的锦被。不耐：经不住。④一晌：一会儿，很短的时间。⑤凭栏：倚着栏杆(远眺)。
鉴赏 李后主是五代最有成就的词人，也是词史上一流的大家，他洞晓音律，工书善画，尤其擅长作词。李煜的性格本来就不适合作政治家，而南唐的军事力量也根本不能与宋朝相提并论，所以他二十五岁当了国君以后，只能在年年向宋朝称臣纳贡的情况下，苟安于一隅之地。当他三十九岁时，南唐终于被宋所灭，已经投降的李煜也被押到汴京，开始了半是俘虏、半是寓公的生活，过了两年多被宋太宗用毒药杀死。
《浪淘沙》是一首哀曲，相传是李后主的绝笔。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句，含思凄婉，未几下世矣。”此词意显言深，情辞凄切，以当时的囚徒生活和片刻欢乐的梦境对比，表现他思念故国的哀痛心情。
首句看似写景，却是抒情，帘外潺潺的雨声惊醒作者，他觉得春天即将消逝，这丝绸的被子已经抵御不了春寒的袭击! 正是梦醒，他才留恋梦中的一切，而只有在梦里，才能忘记自己“客”(俘虏)的身份，也只有在梦里还能留恋片刻的欢娱。上阕是倒叙的手法，先写梦醒，下面才写梦中，之前所闻、所想、所感都写在梦醒之后，也是很富有创造性的。一个“寒”字，蕴蓄地表达了词人的感情，虽然在这雨夜里身体经受不住外面的寒冷，但是更让人寒的是梦醒后堆积在心头的悲凉。“贪欢”是对梦境的向往，更是对往日生活的依恋。“梦里不知身是客”是一个残酷的现实，话说得平常，有些自嘲的味道，然而语意惨然，令人不忍卒读。
下阕，撇开了春夜的黯然自伤，转到白日的寂寞遭遇。“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”是全词的中心。金陵城破，被押北上，那是亡国，是江山易主，再想回去已不太可能，所以说“别时容易见时难”，这是无可奈何的苦语，饱含了作者无尽的痛苦和悔恨。也许是这种家亡国恨的“伤别”，才使得宋太宗如此不放心，一定要置他于死地。“流水落花春去也，天上人间!”这句是照应开头的春意阑珊，同时也是表达对逝者如斯、时不再来的感叹。而“天上人间”也是从帝王到“阶下囚”的差别……无限凄苦之情，欲吐还休，戛然而止，回味无穷。
这首词形象鲜明，塑造了一个失去故国、一梦醒来无限辛酸的不幸者的形象。“流水落花”“天上人间”等都是最好的形象比喻。语言高度概括。在后主的笔下，寥寥数字，便概括了人生中的喜怒哀乐、离愁别恨，让人不忍卒读，心生悲寒。当然对李煜词的思想境界给予过高评价是不恰当的，然而只注意他南唐故主的身份，忘记他是个多愁善感的杰出词人，或者对他伤感情绪较浓的词加以贬低也是不恰当的，他在政治上是亡国之主，然而在词中却不失为南唐之王。王国维在《人间词话》中评价：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”他对李煜在词史上的开创性地位的评价，还是很中肯的! (朱铭)
集评 明《李攀龙：“结句‘春去也’，悲悼万状。”(《草堂诗馀隽》卷二)
清《郭麐：“绵邈飘忽之音，最为感人至深。李后主之‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，所以独绝也。”(《灵芬馆词话》卷二)
清《周济选、谭献评：“雄奇幽怨，乃兼二难。后起稼轩，稍伧父矣。”(《词辨》卷二)
清《陈廷焯：“结得怨惋，尤妙在神不外散，而有流动之致。”(《词则《大雅集》卷一)
清《陈锐：“古诗‘行行重行行’，寻常白话耳。赵宋人诗亦说白话，能有此气骨否? 李后主词‘帘外雨潺潺’，寻常白话耳。金元人词亦说白话，能有此缠绵否?”(《袌碧斋词话》)
浪淘沙
李 煜
往事只堪哀。对景难排①。秋风庭院藓侵阶②。一任珠帘闲不卷③，终日谁来。金锁已沉埋④。壮气蒿莱⑤。晚凉天净月华开⑥。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮⑦。
注释 ①排：排遣。②藓：苔藓。侵：侵袭、蔓延。③一任：随意，随便。④“金锁”一句：句中包含两个典故，一出典于《晋书《王濬传》：“濬，字士治，弘农湖人也……拜益州刺史。武帝谋伐吴，诏濬修舟舰。濬乃作大船连舫，方百二十步，受二千余人。以木为城，起楼橹，开四出门，其上皆得驰马来往……太康元年正月，濬发自成都”，攻打吴国。吴人以铁锁暗置江中以拒敌。另一典故出自宋李昉《太平御览》卷一七○引《金陵图》：“昔楚威王见此有王气，因埋金以镇之，故曰金陵。秦并天下，望气者言江东有天子气，凿地断连冈，因改金陵为秣陵。”两个典故皆用来寓指南唐政权的倾覆。⑤蒿、莱：皆为野外的杂草。这句是讲词人的壮志全部消耗在杂草之中，即意志已经彻底消沉。⑥月华：月光。⑦秦淮：指南京的秦淮河。
鉴赏 词作于976—978年间，即李煜被俘囚在汴京时。与李煜其他的词有所不同，这首词是完全站在一个亡国之君的立场上，抒发他的悲痛。李煜在写词时，虽是情真意切，但往往忘记自己帝王的身份，所以，宋太宗就曾嘲笑他：“好一个翰林学士!”他习惯借喻和寄托景物，来婉转地表达自己的感情。但当他经历了国破家亡的惨痛之后，思想得到了升华，作词的情调也发生了变化。
此词一开头就直白叙述，总领全词。回思往事，只堪悲哀，对着当前的景物，难以排遣。现在的生活又如何呢?“秋风庭院藓侵阶”是外面的景象，“一任珠帘闲不卷”是屋内的景象。宋王铚《墨记》卷上，写李煜住处，“一老卒守门”，“卒言有旨不得与人接”。他被监禁，不能与外人接触，所以没有人上门。词里就婉转写出这种没人上门的生活。囚禁的生活，囚徒的寂寞，是何等难堪! “终日谁来”就是对现在状态的描写，写出了他发自内心的凄惨叹息，叫人不忍卒读!
下阕回想往事，“金锁已沉埋，壮气蒿莱”，金锁是铁链锁。《晋书《王濬传》：“吴人与江险碛(水中沙石)要害之处，并以铁锁横截之，又作铁锥，长丈余，暗置江中，以逆距船。”“濬乃作大筏数十”，“以筏先行。筏遇铁锥，锥辄著筏去。又作火炬长十余丈，大数十围，灌以麻油，在船前。遇锁然炬烧之，须臾融液断绝，于是船无所碍。”这是借三国吴以铁锁链来抗拒晋军的失败来指南唐抗拒宋师的失败。《宋史《南唐李氏世家》：“煜初闻朝廷作浮梁，语其臣张洎。洎对曰：‘载籍以来，长江无为梁之事。’煜曰：‘吾亦以为儿戏耳。’”可见三国时的吴还作铁锁链来横江抵抗晋军东下，南唐却连这点努力也没有做。“壮气蒿莱”有两层意思，一指金陵的王气消失了。刘禹锡《西塞山怀古》：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。”(石头城，在南京，指南京)二指抗拒宋军的壮志消失了。宋陈彭年《江南别录》：“兵初起，议者以京口(今江苏镇江)要害，当得良将。侍卫厢虞侯刘澄，旧事藩邸，后主尤信任之，乃擢为润州(即镇江)留后。”然而刘澄到润州，就投降了。宋史温《钓矶立谈》称后主派卫殿卿陈大雅突围去洪州(今江西南昌)，令朱令赟出军相救，“大雅驰还台城(指南京)。辛勤冒矢石，才得潜人，君臣相持，喑呜泣下。大雅曰：令赟军必无成。’于是使(陈)乔草降表焉。”当时也无抵抗宋军的壮志，壮志已经付给草野了，只有忍辱投降。写到这，李后主笔锋一转，写到“晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”。秋叶凉风，扫净一片乌云。天空如洗，净出一片月光，也使得孤独者胸襟开阔，诗意盎然，产生美好联想：玲珑的秋月，照在我的玲珑楼上，然后也把她们的倒影，沉映在那荡漾的秦淮河里了吧!然而鲜明的图景终究是幻非真，仿佛是有梦夜回，繁华成幻，梦境成空，比上阕的“终日谁来”更叫人神伤。
李后主的身世，以及他无人能比的艺术才华，加上那黯然神伤的伤痛，令此小词独具味道，令人低回不已! (朱铭)
集评 清《陈廷焯：“起五字凄婉，却来得突兀，故妙。凄恻之词而笔力精健，古今词人谁不低首?”(《云韶集》卷一)
骊山避暑图 【清】袁江 首都博物馆藏
链接 南京的秦淮河。秦淮河是南京久负盛名的风景胜地。其源有二，东源出句容县华山，向南流;南源出溧水县东庐山，向北流。二源会合于方山，向西流经南京城内，北入长江。相传秦始皇曾南巡至龙藏浦，发现有王气，于是凿方山，断山脉之长垅，掘流入江，以破坏金陵的王气，于是此河遂名曰秦淮。秦淮河是六朝金粉之地，是南京繁华的历史见证，所以许多咏怀南京的诗歌都会以此入诗，借此抒发家国兴亡、历史沧桑之感。著名的作品有晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》及本词。