《疏影》

苔枝缀玉。^①有翠禽小小，枝上同宿。^②客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。^③昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。^④想佩环、月夜归来，化作此花幽独。^⑤ 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。^⑥莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。^⑦还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。^⑧等恁时、重觅幽香， 已入小窗横幅。^⑨

【注释】 ①此指苔梅。《武林旧事》云：“苔梅有二种，一种宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香;一种出越上，苔如绿丝，长尺余。”范成大《梅谱》谓绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸，风至.绿丝飘飘可玩”。②“翠禽小小”二句，用赵师雄于罗浮山遇梅花仙女的典故。《龙城录》载：“师雄醉寐，但觉风寒相袭。久之东方已白，起视大梅花树上，有翠羽刺嘈相顾。所见盖花神。月落参横，惆怅而已。”③“客里相逢”，即为漂泊知遇;“篱角黄昏”，喻冷落、迟暮的环境。“无言自倚修竹”，化用杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。④“昭君”二句：用西汉宫女王嫱远嫁匈奴呼韩邪单于的故事，寄托词人怀乡情怀。⑤“想佩环”二句：化用杜甫《咏怀古迹》其三写王昭君“环佩空归月夜魂”的诗句。幽独，幽静而孤独。⑥“飞近蛾绿”，形容梅花飘落在美女的黛眉上。此用宋武帝女寿阳公主梅花妆的典故。⑦盈盈，形容女子仪态美好，这里借指梅花。“安排金屋”：用汉武帝故事，武帝少时，曰：“若得阿娇，当作金屋贮之。”此指对梅花要象对美女那样怜惜爱护。⑧玉龙，笛名。哀曲，指笛曲《梅花落》。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”之句。⑨恁(nen)时，那时。幽香，指梅花。横幅，画幅，这里写梅影映在窗上，犹如一幅图画。

【译文】 有只小小的翠鸟，栖息在苔梅枝上，与洁白如玉的花朵同眠同宿。在异地他乡，我见到梅花，如逢故友：可她象幽居的美女，在黄昏时分、斜倚竹篱，默默忧愁。就象王昭君不习惯北方沙漠地区的生活，常常暗中思念江南的故土。当夜静月明时，会听到佩环声响，那是昭君的魂灵归来，托寄在幽独的梅花上，找到归宿。

我又想到含章殿里，梅花飘落在寿阳公主的黛眉上，为睡姿增添几分妩媚。千万莫学无情的春风，毫不怜惜娇美的花朵，而要学刘彻做好金屋，供美人居住。可恨春风吹来，还是无情地让梅花凋谢，随波漂泊。更怨那笛声凄哀，吹奏《梅花落》。若等梅花落尽时，再觅她的芳香，那只有看小窗映上梅枝的疏影，起舞婆娑。

【集评】 宋·张炎：“《疏影》前段用寿阳事，此皆用事不为事所使。”(《词源》卷下)又：“白石《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神观飞越。”(同上)

清·张惠言：“此章更以二帝之愤发之，故有昭君之句。”(《词选》)

清·周济：“此词以‘相逢’、‘化作’、‘莫似’六字作骨，‘莫似’五句，言其不能挽留，听其自为盛衰也。”(《宋四家词选》)

清·许昂霄：“别有炉韛熔铸之妙，不仅以隐括旧人诗句为能。‘昭君不惯胡沙远’四句，能转法华，不为法华所转。”又云：“宋人咏梅，例以弄玉、太真为比，不若以明妃拟之尤有情致也。胡澹庵诗，亦有‘春风自识明妃面’之句。‘还教一片随波去’二句，用笔如龙。”(《词综偶评》)

近代·俞陛云：“《疏影》曲，叔夏言其‘用事不为事所使’，诚然。但其意不仅用明妃、寿阳事，殆以两宫北狩，有故主蒙尘之感，故云花片随波，胡沙忆远，霜塞玉鞭之慨。转头处即言深宫旧事，与《暗香》曲‘旧时月色’相应。否则落花随水及‘玉龙哀曲’句与寿阳何涉耶?”(《唐五代两宋词选释》)

现代·俞平伯：“此系白石自度曲，二首均咏梅花，蝉联而下，似画家的通景。第一首即景咏石湖梅，回忆西湖孤山千树盛开，直说到‘片片吹尽也’。第二首即从梅花落英直说到画里的梅花。……上首多关个人身世，故以何逊自比。下首写家国之恨居多，故引昭君、胡沙、深宫等等为喻。”(《唐宋词选释》)

现代·缪钺：“姜白石所以独借梅与荷以发抒而不借旁的花，则是由于荷花出淤泥而不染，其品最清;梅花凌冰雪而独开，其格最劲，与自己的性情相合。而白石之词格清劲，也可以说就是他人格的体现。刘熙载说：‘姜白石词幽韵冷香，令人挹之不尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。’(《艺概》卷四)也指出姜白石词的风格类似梅花”(《灵溪词说》)

【总案】 前一首《暗香》以“香冷入瑶席”拍合题目，此首《疏影》则以“重觅幽香，已入小窗横幅”为点睛之句。二首皆写夜晚梅花之形态、香气，突出了梅花高洁而幽独的品格。这首《疏影》构思奇特，连用五个典故、取历史上五位美女来比喻映衬梅花，的确是“自立新意”。