【作品简介】

　　《瑞龙吟·章台路》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这是一首访旧感怀之作。是词人因遭党祸罢黜庐州教授，十年后方被召回京师任国子监主簿。此词便是写回京后访问旧友的复杂心情。全词三段。上阕写初春访旧的环境氛围，中阕回忆当年初来时所见所爱，忆念伊人。当年万种风情，宛在目前。下阕抚今追昔，极写物是人非的哀戚。“歌舞”依旧，“秋娘”不在，于是引发过去与“秋娘”的一段文字姻缘的回顾。“吟笺赋笔”二句用李商隐赠歌女情诗之故实写自己与“秋娘”的挚爱。此作以铺叙手法绘画形象披露内心愁苦，今昔交错，人物情绪与作品境界均给予动态性的表现，其结构模式甚至带有戏剧性特点。这使它成为一篇不可多得的佳作。

 

【原文】

　　《瑞龙吟·章台路》

　　作者：周邦彦

　　章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。

　　黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

　　前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮。

 

【注释】

　　1.章台路：章台，台名。秦昭王曾于咸阳造章台，台前有街，故称章台街或章台路，其地繁华，妓馆林立，后人因以章台代指妓女聚居之地。

　　2.试花：形容刚开花。

　　3.愔愔：幽静的样子。坊陌：一作坊曲，意与章台路相近。

　　4.定巢燕子：语出杜甫《堂成》诗："暂子飞鸟将数子，频来语燕定新巢。"又寇准《点绛唇》词云："定巢新燕，湿雨穿花转。"

　　5.乍窥门户：宋人称妓院为门户人家，此有倚门卖笑之意。

　　6.浅约宫黄：又称约黄，古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰，故称额黄。宫中所用者为最上，故称宫黄。梁简文帝《美女篇》："约黄能效月，裁金巧作星。"庾信《舞媚娘》："眉心浓黛直点，额角轻黄细安。"约，指涂抹时约束使之像月之意。故浅约宫黄即轻涂宫黄，细细按抹之意。

　　7.前度刘郎：指唐代诗人刘禹锡。刘禹锡《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》诗："紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。"又有《再游玄都观绝句并引》曰："余贞元二十一年为屯田员外郎，时此观未有花。是岁出牧连州，寻贬朗州司马。居十年，召至京师，人人皆言有道士手植仙桃，满观如红霞，遂有前篇以志一时之事。旋又出牧，今十有四年，复为主客郎中。重游玄都，荡然无复一树，惟菟葵燕麦动摇于春风耳，因再题二十八字以俟后游。时大和二年三月。”诗云："百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。"此处词人以刘郎自比。

　　8.旧家秋娘：这里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧诗中屡有言及谢秋娘和杜秋娘者，盖谢、杜云云别其姓氏，秋娘则衍为歌妓的代称。

　　9.《燕台》句：指唐李商隐《燕台四首》。李曾作《燕台》诗四首，分题春夏秋冬，为洛阳歌妓柳枝所叹赏，手断衣带，托人致意，约李商隐偕归，后因事未果。不久，柳枝为东诸侯娶去。李商隐又有《柳枝五首》（并序）以纪其事。又李商隐《梓州罢吟寄同舍》诗云："楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀。长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"此处用典，暗示昔日情人已归他人。

　　10.露饮：梁简文帝《六根忏文》："风禅露饮"，此借用字面，指露天而饮，极言其欢纵。

　　11.东城闲步：用杜牧与旧爱张好好事。杜牧《张好好诗》序云："牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沉着作述师以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。"

　　12.事与孤鸿去：化用杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》："恨如春草多，事与孤鸿去。"

　　13.官柳低金缕：柳丝低拂之意。官柳，指官府在官道上所植杨柳。金缕，喻指柳条。杜甫《郪城西原送李判官》诗："野花随处发，官柳著行新。"牛峤《杨柳枝》词："无端袅娜临官路，舞送行人过一生。"

 

【译文】

　　我又来到章台路，冬日的梅花悄悄凋谢，春天的桃花开始开放。路上街坊人家还未起来。房上驻窝的燕子，又到返还的时间了。我不禁暗自想起，当年的情景。那个娇柔的小女孩子，刚刚倚着门户向外偷看。她的妆化得很浅，天生丽质。用彩袖轻掩面容，悄悄微风笑语，引人怜爱。前度成仙的刘郎重到这里，访问故里寻找秋娘，姝丽，只有旧家的秋娘声价不变。吟唱词曲，赋写诗篇，有人还能记住往日的燕台诗句。现在谁能把我陪伴，到名园去开怀畅饮，到东城去闲情逸致游览一番。一切旧情，都随孤鸿远远地飞去，如过眼云烟。此次看访春天，不曾想，得到的尽是满面的烟絮，和离情别绪。

 

【题解】

　　本篇是怀人之词。词人故地重游，物是人非，想起从前的恋人，内心无限惆怅和悲伤。
　　
【句解】

　　章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树
　　章台为旧时长安宫殿名，汉时有章台街，唐人则以“章台柳”比拟歌妓。“章台路”三字，点明地在繁华都市歌伎所居之处。“褪粉梅梢”，“试花桃树”，点明时令，兼写风景。梅花花期早于桃花，梅花谢了，桃花始开。梅花之艳，不及桃花，故着一“粉”字。“褪粉”、“试花”，用语雅致。“褪粉”，状其不舍。“试花”，状其羞怯。明人田艺蘅《香字诗谈》云：“花始开曰试花”。“试花”的“试”字，妙不可言：一朵小花新开枝头，羞涩而又殷切，仿佛是在试探。清真词里常用这个字，譬如“旧日潘郎，亲试春艳”。“试”字，仿佛是清真词的专利。“还见”二字，不可轻轻忽过。透露的信息乃是旧地重游。
　　
　　愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处
　　“愔愔”，是幽深之貌。“坊陌”，即是“坊曲”，唐代制度，妓女所居之地，称“坊曲”。“定巢燕子，归来旧处”，写景兼明时令。“定巢”，是选定位置筑巢。燕子恋旧，习惯在老地方筑巢。燕子尚知归来旧处，人当如何呢？
　　
　　黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户
　　换片处，笔锋陡转，果然是触景生情了。“黯凝伫”，是一下子呆住了，黯然神伤，脑子里一片空白。“因念个人痴小，乍窥门户”，是回过神来，痛定思痛后的感觉。面对此情此景，想起来的是一个痴心多情的小女子。“乍窥门户”，是因羞怯而有好奇心，扒着门缝看人。
　　
　　侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语
　　“乍窥门户”，还是从门缝里看。写到下三句，视线一下子就打开了，眼前是一片欢声笑语。“侵晨”，即是拂晓。“宫黄”，就是古代女子涂抹在额上的颜料。“浅约宫黄”，说的是化淡妆。黎明时分，爱美的女孩子们便早早起来了，她们一个个窗前描眉画妆，不时举起衣袖遮挡晨风，她们的笑声飘荡在春日的晨光里。
　　
　　前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故
　　“前度刘郎”，是用典。刘晨、阮肇曾入天台山，邂逅仙女。唐代诗人刘禹锡元和十年咏玄都观桃花诗，有云“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里花千树，尽是刘郎去后栽。”太和二年又有诗，云“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”周邦彦此处用“前度刘郎”语典，用意正在“重到”时物是人非。“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”四句须一气连读。故地重游，左邻右舍都问遍了，当年擅长歌舞的青楼姐妹，只有秋娘还是一棵常青树，为人追捧。“秋娘”，代指歌伎，尤指色艺双绝者。唐代歌伎，多名“秋娘”，如杜秋娘。“前度”、“旧家”，透露出怀旧的气息。“声价如故”的“秋娘”，不是别人，正是我所思念的“乍窥门户”的“痴小”“个人”阿。声价虽则如故，奈何人去楼空。
　　
　　吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步
　　唐代诗人李商隐写有《赠柳枝》诗：“长吟远下燕台句，惟有花香燃未消。”李商隐在这首诗的诗序里交待：柳枝是洛中歌伎，因听见李商隐的亲戚李让山吟咏李商隐的《燕台诗》，而对李商隐产生爱慕之心。但是后来有情人未成眷属。“吟笺赋笔，犹记燕台句。”用的便是这个典故。“吟笺”、“赋笔”同义，都指诗文。这里是说自己还记得写给她的那些诗句。“东城闲步”用杜牧与张好好的典故：杜牧写有《张好好诗》，序里交待了自己和张好好的交往过程，张好好后来为人娶走，两人在洛阳东城相遇，感叹万千。“名园露饮”，是说所思念的女子嫁入豪门，自己忧思难忘，常在园中徘徊，直至夜深，露水沾湿了头发和衣裳。“知谁伴”，是反诘语气，意在说无人相伴。
　　
　　事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕
　　往事仿佛随着孤单的大雁飞走了。可是故地重游，睹物伤怀，勾起的都是离愁别绪。往事毕竟不能如烟。官道边柳丝随风低舞，牵动的都是不能忘却的过去与哀愁阿。“探春”之“探”字好，是不忍触及而终究还是要触及。
　　
　　归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮
　　故地重游，久久徘徊，直到傍晚才纵马归去。黄昏的时候，有纤纤细雨飞过池塘。回首令人断肠的旧时庭院，唯见一帘风絮。

　　
【评解】

　　周邦彦词集——《清真词》《片玉词》等各种版本，都将本篇列在卷首，可见是周邦彦和后代词学家公认的压卷之作。俞平伯《清真词释》评此篇，说：“以景起，以景结，春景为一篇之枢纽。先述归来所见，后方点出归来旧处，倒叙有力。见春物之恬静，遂想个人当年光景来。第三叠方仔细叙述本事，妙在吞吐回环，欲言又止，神味无穷。”周密《宋四家词选》评此篇，说：“不过桃花人面，就去翻新耳。看其无情入，结归无情，层层脱换，笔笔往复处。”周密说的“无情入，结归无情”，就是俞平伯说的“以景起，以景结”。清真词，以深情著称，真情贯注全篇，故能达到“一切景语皆情语”的艺术境界。

 

【赏析】

　　这首词，正如周济所云：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”（《宋四家词选》）孟棨《本事诗•情感》记崔护于清明在长安城南村庄艳遇故事，作诗云：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”我们再结合周邦彦的身世和政治生涯来看，词中的“刘郎”当系以自己比刘禹锡而言。刘禹锡是唐代顺宗时的革新派人物，后遭贬放，又曾返京师。写有《再游玄都观绝句》，诗云：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”周邦彦倾向新政，曾为宋神宗所赏识，后神宗逝世，高太后听政，任用司马光等，周邦彦外出为庐州教授，羁旅荆江，游宦溧水。直至哲宗亲政，罢黜旧党，周邦彦才得返都。但在当时执政的新党实已变质，他的抱负仍然不得抒展，所以这首词当是暗寓这些情节的。词，字面上的重见桃花、重访故人，有“还见”、“重道”之喜，但只见“定巢燕子，归来何处”“旧家秋娘，身价如故”，自己则“探春尽是，伤离意绪”。空来空去，落得“断肠院落，一帘风絮”。词，大开大合，起句突而又平。又其云在“章台路”上，不写眼前所见，却说“还见”云云，梅桃坊陌，寂静如故，燕子飞来，归巢旧处，全系写景，但以“还见”贯之，人之来，人之为怀旧而来，人之徘徊踯躅，都从字里行间露出，景中含情，情更浓烈，可见此词的沉郁处。中片本为双拽头，字句与上片同。以“黯凝伫”之人的痴立沉思写起，不写他所访求之人在与不在，而只“因念”云云，表面上描绘其昔时情态笑貌，实则追想从前的交游欢乐，但不明说，实是词的顿挫之处。下片则铺开来写，加深描绘“前度刘郎”“旧家秋娘”，一则“事与孤鸿去”，一则“声价如故”，对照写来，顿挫生姿。“燕台句”写空有才名，而今只留记诵。“知谁伴，名园露饮，东城闲步”，清游何在？真是沉郁之至。一结以“飞雨”、“风絮”，景中含情，沉郁而又空灵。这首词以“探春尽是，伤离情绪”为主旨，直贯全篇。从时间上说，是以今昔情节对比写来。上片之“章台路”、“坊陌人家”均写今日之景。中片之“因念个人痴小”云云都是写昔人的情况。今日之景是实写，昔日之人是虚拟。一实一虚，空灵深厚。“还见”字犹有过去的影子。“因念”字徒留今天的想象，又是今中有昔，昔中有今。下片则今昔情事交织写来，“前度刘郎重到”有今有昔。“同时歌舞，唯有旧家秋娘，声价如故”，则是昔日有者，今日有存有亡。“吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮东，东城闲步。”又是昔日之事，而今日看来，一切皆“事与孤鸿去”。最后又写念日情况，是在“官柳低金缕”的风光中，“归骑晚，纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮。”有今而无昔。今之惆怅和昔之游乐成一鲜明对照。词在时间上就是这样似断似续，伤春意绪却是联绵不断。词又是一起写景，一结写景。一起静景，一结动景。花柳风光中人具有无限惆怅，是以美景衬托出感伤，所以极为深厚。加以章法上的实写、虚写、虚实穿插进行，显出变化多端，使这首词极为沉郁顿挫而得到词中之三昧。

 

【点评】

　　这首词是作者的代表作，也一向被认为是周词的压卷之作。绍圣四年（公元1097年）春，周邦彦出任外官期满后，回到京师，旧地重游，追怀往事，思念并寻找当年恋过的一个歌妓，由此引发了无限的感触。这首词融抒情、写景、怀人、叙事为一体，层层脱换，回环婉转，妙笔迭出。这首词，正如周济所云：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”（《宋四词选》）这首词分三叠，首叠“章台路”写今日次叠“黯凝伫”写昔日，三叠“前度刘郎重到”写今昔。结构清晰，时层层递进，丝丝入扣。断肠院落，一帘风絮。“断肠”二句为临别最后一瞥，永远难忘那座令人伤心断肠之地，满帘是风吹柳絮，词人仿佛感到满目全是像柳絮一样缭乱的离愁。全词景起景收，中间今昔交错，虚实相映。融写景、叙事、怀人、抒情为一体。读此词如置身于时光交错，情景交错之境，在今昔对比中发现现实的失落空虚，令人无限感伤。

　　表面看来该词写旧地重游，但已看不到旧日情人的怅婉之情，并在开篇就表明了这旧日情人乃汴京的一位妓女。周济于《宋四家词选》评此词"不过桃花人面，旧曲翻新耳。"而这首词一向被列为清真词的开篇，颇具争议。该词作于绍圣四年（1097），时作者在经历了十年外放后还朝任国子监主簿。十年重回旧地，就如人面桃花，人事全非，周邦彦在这十年里深刻体会到官场党争频繁，新旧交葛，仕途险恶莫测。罗忼烈认为此词："看似章台感旧，而弦外之音，实寓身世之感，则又系乎政事沧桑者也。

 

【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。

 

【宋词英译】

ZHOU Bangyan – Lyrics to the Chant of an Auspicious Dragon

 

Along the Medal Terrace, there remains plum blossoms that are wilting still,

Already beginning to bloom are peach trees.

Quiet are the streets of this neighbourhood,

Swallows that have nests here are about to make a return to their origin.

 

In silence I stand still,

I recall her petite figure, and how she'd suddenly look out the windows.

In the morn, she would powder her brows with the colour of the moon,

Her sleeves would move air and her laughters would fill the room.

 

Once upon a time, upon Master Liu's return,

He visited his old neighbours in his old neighbourhood,

Of all dancers of his contemporaries, there was only Madam Du,

Who could still command what she used to.

I pick up a brush to a prose compose on coloured sheets,

Springing spontaneously to mind are the writings devoted to the Yan Terrace.

Who remains to accompany me, to drink alfresco in this famed garden,

And to go on walks to the town's east?

Everything has left with the wild geese,

I hope to hold onto spring, yet its departure deeply disappoints me.

Along the main avenue willows bow like curls of golden strands,

I come home late on horseback, over the pond fly threads of drizzle.

Heart-rending feels the garden, beyond the screen drift catkins in the wind.

【词牌简介】

　　《瑞龙吟》，词牌名之一。《瑞龙吟》乃长调，三叠，全词共一百三十三字。首叠五十四字，四个韵句，六仄韵。其中第一韵句、第三韵句之第一子句入韵，为楔韵。中叠三韵句，三仄韵。末叠亦是四韵句，六仄韵。其中第二韵句、第三韵句之第一子句入韵，为楔韵。楔韵者，可用可不用。该词牌适宜写情。

【格律】

　　平平仄*，平[平]仄仄平平，[平]平[仄]仄*。

　　平平[仄]仄平平，[平]平仄仄，平平仄仄*。

　　平平仄*，[仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄*。

　　平平仄仄平平，[平]平[仄]仄，平平仄仄*。　　

　　[仄]仄平平[仄]仄，[平]平[仄]仄，平平[仄]仄*。

　　平[平]仄[仄]平平，平[平][仄]仄*，

　　平平仄仄，[仄]仄[平]平仄*。　　

　　平平仄，平平仄仄，平平仄仄*。

　　仄仄平平仄*，平平仄仄，平平[仄]仄*。

　　仄仄平平仄*，平仄仄，[仄][仄]平平仄仄*。

　　[平]平仄仄，[平]平[仄]仄*。

　　[平]平仄仄，[平]平[仄]仄*。

　　注：

　　①方括号里的字为符合“奇活偶定”变通原则的用字。填词时你也可以按“奇活偶定”变通原则的用字，但要尽量避免出现拗句。

　　②上叠第一韵句之第二子句（六言句）周词不合律为“平仄仄仄平平”。中叠第二韵句各子句周词均不合律，为“平仄仄平平平，平仄平仄”。下叠第三韵句最后子句周词亦不合律为“平平平平仄仄”。《钦定词谱》通常将这种非律格式也作为定格，但这不是词律。

　　其实，词律并不像明清人说的那样严谨，而是“律服从于词意”，好的词句或无法安排平仄的句子，可不使用律句。如上述周词中的几个非律句便是此种情况。词韵松于诗韵（可邻韵混押），词律更松于诗律（可用非律句）。这是不争的事实。