周邦彦(1057年—1121年)，字美成，号清真居士，北宋婉约派代表词人之一，被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河，对后世影响十分深远。他精通音律，曾创作出不少新词调。接下来小编就和各位读者一起来了解，给大家一个参考。

　　周邦彦的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。

　　北宋时期，以苏轼为代表的词作表现出词与音乐逐渐分离的倾向。而周邦彦却相反，他要求词的格律十分严谨，极度重视词与音乐的配合，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都非常规范。

　　如此强调格律的结果显而易见，周邦彦的词注重抑扬顿挫，读起来朗朗上口，极其富有音乐美。以至于在当时，上至贵族、文士，下至乐工、歌女，都爱唱周邦彦的词。

　　下面这五首周邦彦的词，来品味一下极富音韵美的词：

　　《拜星月慢》

　　夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。

　　画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。

　　这首词是根据唐教坊曲改编来的。这个词调最开始就兴起于周邦彦，这首词应是正体，后来也有不少词人根据这个词调进行填词，如南宋吴文英、南宋周密、明末清初尤侗。

　　这首词是词人在追忆自己与秋娘的情事。上片写两人初见，下片写分别后独自一人的寂寞凄清，既表现了词人对爱情的执着，又表现了相思的痛苦。

　　《关河令》

　　秋阴时晴渐向暝。变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。

　　更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永。

　　词牌名“关河令”原名为《清商怨》，古乐府有《清商曲辞》，因为曲调大多是哀怨之音，所以叫《清商怨》。此词调以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为正体，后来周邦彦以晏殊词中的“关河愁思”句，更名“关河令”，又名“伤情怨”。

　　这首词上片写黄昏的羁愁，下片写夜深不寐的凄苦，以时光的转换为线索，表现了萧瑟深秋中作者因人去楼空而生的凄切孤独感。

　　《应天长》

　　条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沈沈暗寒食。梁间燕，前社客。似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。

　　长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。青青草，迷路陌。强带酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

　　词牌名又名《应天长令》、《应天长慢》，此调分小令、长调两体，小令始于韦庄，长调始于柳永。这首词以回环起伏、跌宕有致的方式抒发了词人沉郁惆怅的心境。

　　《夜游宫》

　　叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。

　　古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。

　　词牌名又名《念彩云》、《新念别》、《蕊珠宫》，此词调最早见于宋代词人毛滂的词集《东堂词》。这是一首伤离怀旧的词作，通过时空推移，景物变化，层层深入，环环相扣。最后点出“为萧娘，书一纸”，戛然而止，余韵悠然。

　　《绮寮怨》

　　上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。当时曾题败壁，蛛丝罩，淡墨苔晕青。念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。

　　去去倦寻路程。江陵旧事，何曾再问杨琼?旧曲凄清。敛愁黛、与谁听?尊前故人如在，想念我，最关情。何须《渭城》。歌声未尽处，先泪零。

　　这首词是周邦彦自创的词调，宋词中仅此一首。上片写津亭送别，下片写别后重逢，全词迤逦写来，触景伤情，情调凄清沉郁，情如流水，自然委婉。

　　周邦彦的词调子低沉，比柳永更典雅含蓄。其注重音律和谐，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风。

　　晚清著名词家陈廷焯(1853—1892年)在《白雨斋词话》中称赞说：“词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。”

　　近代国学大师王国维在《人间词话》称赞说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”