这首词上阕写景咏物，把梅花比作娇美的女子，又是眉梢，又是微笑舞蹈，又是拍手相招，栩栩如生，美不胜收。而下阕抒发情感，词人原本是饮酒赏梅甚是乐趣，可是随着夜深，用来消愁的酒也慢慢消散，清醒的他又想起来心里的那个她。然后突然听到外面传来的打更声，不甚哀伤。他不愿太阳升起，不愿第二天的到来，只想慢慢享受这凄清的夜晚。

周邦彦的这首《一剪梅》在他的众多词作中并不十分出彩，出名的原因还是因为造就了这一词牌名，后世最著名的还是李清照的那首。

周邦彦清真词有哪些

周邦彦是我国北宋时期一位著名的词人，他不仅是宋词之中婉约派的代表作家，被后世的婉约词人长期尊称为“正宗”，而且他还是格律派词人的创始人，对于当时的词坛影响巨大。他被人称为宋词的集大成者，又因为他的号为清真居士，于是他的词被后人冠以了“清真词”的称呼。从古至今，清真词一直以来都是众多的学者重点研究的对象。

有关清真词的研究

清真词首先一个特点就是善于融化旧诗，而且浑然天成，丝毫没有雕琢之感。这种发展在词的历史上具有十分重要的典范意义，周邦彦成功地完成了诗句和清真句之间的转换，取得了令人惊叹的艺术效果。周邦彦融化旧诗主要在两个方面，一时善于融化诗句，二是融化诗意。例如在《蓦山溪》中的“鸟度屏风里”就唐代有“诗仙“之称的李白的诗作《清溪行》中的“人行明镜中，鸟度屏风里”一句，这就是属于融化诗句。而属于融化诗意的有《瑞龙吟》中的“不管桃花人面，旧曲翻新耳”就来源于唐代诗人崔护的名诗《题都城南庄》。

清真词的第二个特点则是十分注重研词炼字，例如在他的词作《兰陵王·柳》中，就有这样一句“斜阳冉冉春无极”，我国近代著名的学者梁启超曾经评价这一句“在绮丽中被有悲壮的味道，使得全词精神振起”，这一句在全词中具有极为关键的地位，蕴藏了十分丰富的内涵。

周邦彦能够写出如此精妙的“清真词”靠鄂绝不仅仅是天赋，更重要的是善于总结和吸纳他人的优点，然后再此基础上进行大胆创新，才造就了千古流传的清真词。

周邦彦少年游原文译文

《少年游》这首词是由北宋词人周邦彦所著，并且作者还是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。他所写的这首《少年游》中最出名的就是《少年游·并刀如水》、《少年游·朝云漠漠散轻丝》这两个词。

周邦彦《少年游》

《少年游·并刀如水》这首词是作者通过讲述自己在秦楼楚馆中的一些切身经历，并通过怀念来抒发心中忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤的痛苦。当时作者正居住在京城，与名妓李师师相好。可是李师师名传四方，宋徽宗赵佶知道她后便出来凑热闹。有一次，周邦彦正和李师师亲昵，突然听说皇帝大驾光临，惊惶之下，急忙钻到床下。赵佶满脸笑容的走进来与自己的相好调情，而周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》，送给师师一表心迹。

而这首词《少年游·朝云漠漠散轻丝》，在词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片写了情春怨别，情牵旧事抒发重聚的欢娱。下片通过描写两人无忧无虑的生活，表达词人对过去生活的怀念。整个词描述以前的爱恋故事，但又寄托了作者自己的身世遭遇的感慨，感情极为浓烈深挚。

总的来说在《少年游》的词作描写中，运用了现代短篇小说才有的打破时空观念的倒叙和插叙手法，穿插地向人们诉说了自己昔日在汴京的一段爱情经历。所反映的内容十分普通，写法上却有些独特，这也许就是周邦彦艺术创造的成功之处。