最近有一部值得一提的影视剧叫做《关于未知的我们》，该剧以扣人心弦的情节和演员们精湛的演技，成功吸引了许多观众的眼球。在各大社交媒体上也引发了大量的讨论和关注，接下来小编就以台剧《关于未知的我们》原著小说介绍为主和大家一起来聊聊。
台剧《关于未知的我们》原著小说叫：《大哥》（Priest）。
《大哥》是Priest众多小说作品中有口皆碑，备受期待出版的小说。晋江文学城著名作者酥油饼倾情作序推荐。许多读者因为《大哥》喜欢上Priest并关注至今，得知出版消息后一个小时内微博转发上千。
《大哥》以两位主角少年相遇起始一直讲述到青年时期，时间跨度20多年，是一部涉及亲情、友情、商战以及时代变迁的佳作。
塑造了一个为家人、为生活而在命运中挣扎向上的少年家长——大哥的形象；一个追逐着大哥的脚步，努力与大哥并肩，让自己能长成参天大树保护家人的弟弟的形象。角色性格鲜明突出，以“兄弟”之名的相依为命，所述兄弟之情在一生相伴中有了更深刻的内涵与意义升华。
少年魏谦，十三四岁没爹没娘，带着个拖油瓶小妹妹，艰难地生活，还捡到了死皮赖脸缠上了他的流浪儿一个，起了个名叫小远。
魏谦做梦都想出人头地，是个要钱不要命的钱串子，他的前半生都在铜皮铁骨地逆流而行，以功成名就为第一要务，好不容易稍微混出点头来，自以为看到了命运的曙光，谁知道小远突然犯起了神经病。
魏谦恐怕是P大出场时最不幸的角色之一了，他是劳改犯强奸不良少女后的产物，而那被强奸的受害者也就是他妈妈，后来做了妓女，直至吸毒而亡。他没有父亲，从小被母亲忽视和虐待长大，童年时唯一短暂的好日子来自继父，一个同样是社会底层的穷人。
后来没多久继父死了，母亲半疯，重操旧业，然后也吸毒而亡。
于是，魏谦十三四岁时，无父无母，身边只有一个同母异父的拖油瓶妹妹宋小宝，不久又从垃圾堆里捡回了一个被拐卖的流浪儿魏之远。大哥魏谦自己也依然懵懂，却被迫用还依然稚嫩的肩膀扛起这个家。
整本书的前半部分就是魏谦如何挣扎求存的过程，看着他一次次的努力，挣扎，破灭。他天赋很好，学习也很努力，视读书为唯一改变未来的出路，却为了养活弟妹而不得不辍学去当流氓打手；他信赖的黑道老大乐哥害死了他的发小，他隐忍几年，将乐哥也送上了黄泉；从小被他辛苦养大的妹妹被半路冒出来的宋老太拐走；他明知高风险依然选择为了学费去打黑拳，却差点把命都陷在了里面。
魏谦穷怕了，他用身体用生命去换钱，一个铜板一个铜板地积攒起来，咬紧牙撑起一个家，活着。
在这个过程里，最让我印象深刻的两个片段，一个是他在升上高中后没多久，面对高中学费、柴米油盐和弟妹小学学费，他已经山穷水尽。
寒冬腊月的深夜里，少年一个人站在冰冷的阳台上，站在自己“成为一个体面的人”的梦想入口。他低着头，抽了人生第一支烟。
然后就辍学了。
另一段是魏谦去打黑拳时，第一场之后，半夜的小旅馆里，他偷偷爬起来一个人在厕所里给自己上药。光裸年轻的上半身满是淤血，他一声不吭地把下狠手治疗自己，痛出一身冷汗。
门外的魏之远默默看着，眼圈都红了，一口牙咬碎。
生活不易，对于身无长物的三个半大孩子挣扎求存来说，更加不易。
如果说前半段是将如何生存，后半段就是讲感情，魏之远对于魏谦的追求，或者说，他们如何面对和接纳自己。
有人说，《大哥》里的感情线有些突兀，魏谦对魏之远的感情转变得太突然。但相反，我觉得这本书是P大写的最好的感情线之一，两人彼此的挣扎、绝望和接纳的过程都写得非常好。而且从一开始就埋下了伏笔，草蛇伏线，灰延千里。
首先是魏之远，作为一个被从垃圾堆里捡回来的流浪儿，大哥魏谦对他来说就是神，是拯救者，是这个世界的意义所在。他是一个没有安全感、阴狠偏执的狼崽子，用老熊的话说，他像一把伤人的刀刃，把自己越活越薄。
在小时候发现了自己对大哥的企图和欲念之后，一度是躲避的，但避无可避——人最不能回避的就是自己的内心。他开始直面这种特殊的、违背伦理的感情，并试图把魏谦也拉过来——最终他成功了。
所以后半段基本就是魏之远“掰弯”魏谦的过程。之所以用引号，因为这就是这本书感情线写得好的地方。魏之远不是强迫魏谦，而是他恰好就是魏谦所需要的。
或者说，爱情的动力有两种，一种是被对方的光彩所吸引，一种是填补自己的需要。魏谦对于魏之远是两者都有，而魏之远对于魏谦是后者。
分析一下魏谦。首先，由于他母亲的缘故，他对于女性，尤其是有性魅力的女性，是排斥甚至恶心的。一来是因为他母亲的特殊职业背景，另外也是他小时候，他母亲在半疯状态下，曾试图以女性对男性的方式触摸他。
所以他在气血最盛的青少年时代，也对女性没有半点的性趣。
从这个角度来讲，首先可以确定魏谦不是个异性恋者。
另一方面，魏谦是一个极度缺爱的孩子。魏之远和宋小宝小的时候虽然家里贫穷，但也有来自大哥的关怀和荫蔽；连另外一个作品里，从小被胡格尔虐待着长大的长庚，也在十一二岁时就相遇了他的沈十六。
只有魏谦，没有得到过关怀和帮助，风雨中一个人挺着脊梁长大，被风刀霜剑打磨得无比冷硬粗粝，但也非常孤独。
这种情况下，魏之远对于魏谦的不计一切的爱，对于这个黑暗中孑孓独行的男人来说，是几乎要让他自我怀疑的受宠若惊。他从刚开始的暴怒反感，到打破刚理伦常的接受，这个过程有几个重要的环节。
刚开始，魏之远向他坦白感情，他是极度厌恶的，甚至把魏之远直接发配国外了四年。
四年后，他面对的是升级后的魏之远，手段精进得令人叹为观止。
直接贴一段原文，看小远的手段：
这只是个开头，之后很长一段时间，魏谦都生活在奇异的崩溃与享受的边缘。
让他崩溃的是魏之远对他的态度。
魏之远经常会用某些小暧昧小动作靠近他，如果魏谦木然地无视，他就会突然过界，然后再第一时间在魏谦发火之前滑回安全线以后，讨好地表示自己只是闹着玩，并且会像没事人一样，和魏谦一本正经地说起其他的事。
魏之远把“敌进我退，敌驻我扰，敌疲我打，敌退我追”的游击战十六字方针发挥到了极致，简直就像一只在地上打了一百八十个洞的地鼠，随时不知道在什么地方就探出头来呲牙一笑，没等魏谦拎起棒子砸下去，他又缩回去跑了，下次又不知什么时候、在哪里冒出来了。
小时候魏之远不听话，魏谦可以简单粗暴地拎起来揍他一顿，长大以后，虽然揍一顿是不现实了，但魏之远出国前那段日子，魏谦发现自己只要稍加冷淡，那男孩就能跟丢了魂一样，任凭搓揉。
眼下，魏谦已经肯定，这两个对付魏之远的方法都失灵了。
而在他想好万一捅破了这层摇摇欲坠的窗户纸，该怎么收场这件事之前，魏谦不想冒险把事情弄糟。
一时间，他只好先忍了，感觉自己每天都生活在随时随地“冒出来”的魏之远的十面埋伏下。
而让他享受的是，自从魏之远回来以后，这个家终于像个家了。
首先进屋能有个说话的人了，真正的交流和对话与敷衍或者礼貌性的闲聊是不一样的，哪怕再自我、再孤僻的人，也难以抵抗前者让人愉悦的魅力。
小宝就做不到这一点，魏谦审美能力有限，真是十方色相潋滟生姿也挡不住观众是脸盲，小宝那个圈子里的事，他尽管出于对妹妹的关心，也有些兴趣，却总也分不清她挂在嘴边的那些人都是谁，而他平时做什么，和她也说不通。
魏之远不同，魏谦发现，小远非常喜欢从定义层面上追根溯源地阐述自己对某些东西的看法，他的兴趣就是做各种网络和单机的游戏，刨去技术层面，魏之远热爱制定、或者抽象提炼游戏规则，他的思路极其清晰，善于模拟各种演变，和马春明有点异曲同工的意思。
只是马春明表达不行，有的时候想到了，却说不到点子上，稍微跟不上他的思路就会变成鸡同鸭讲，魏之远好像比他多了一个与客户的智能交互平台。
他回来以后，魏谦觉得过去一个月时间里，自己说的话比之前一年都多。
到最后，他几乎已经习惯了魏之远在厨房切水果，自己靠在门边和他说话的日常了。
能有一个舒缓放松、让人愉悦的家，是多少人可遇不可求的事。
这已经不是一般的几句甜言蜜语的所谓的“撩闲”了，这完全是非常高段的攻心术。
而在魏谦转变的过程中，有两个非常关键的步骤。
一次是他在得知自己肺部有阴影——有可能是绝症的时候，在死亡阴影笼罩下，他的理智底线崩盘了，他第一次主动吻了魏之远。
死都要死了，伦理算个球。
另一次是他确定自己的肺部阴影有较大可能是良性，他能活下来，可在等待宣判的这段时间相当于死了一回，他非常清楚的认识到了自己到底要什么，在意什么。
于是他敞开接纳了魏之远。
这两个人之间对彼此的需要和感情，并不是源于怜惜、美色和荷尔蒙的心动，而是——我心里有一个洞，而你恰好是缺失的那块拼图。
这是深入骨髓甚至是灵魂的需要和救赎，是他们彼此最无可取代的部分。
好的影视作品离不开所有人的努力，而编剧更是把控全剧故事情节走向的重要人员，这之后关于剧中的高光精彩内容，小编将会为大家持续关注了解。