最近一部名为《枯叶/Kuolleet lehdet》的电视剧成为了关注的焦点。从首播开始，这部剧就在观众中引起了热烈的反响，让无数人为之着迷。在最近播出的剧情中电影《枯叶/Kuolleet lehdet》剧情介绍无疑是大家最关注的，以下内容就是小编为大家提供的参考。

电影《枯叶/Kuolleet lehdet》故事讲述两个孤独的人在赫尔辛基的夜晚偶然相遇，并试图找到彼此生命中的第一个，唯一且最终的爱。他们通往这个目标的道路被男人的酗酒、丢失的电话号码、不知道彼此名字或地址，以及生活总倾向于在那些寻求幸福的人的道路上设置障碍所笼罩。

《枯叶》是一部在工厂的重复劳动之中，观众仍旧能在乌黑的碎石砂砾之中，挖掘出闪闪发光的爱恋故事。

与过往作品相同，阿基郭利斯马基仍旧是那个关注劳工阶级的导演，也同样地，都市发展下的巨大经济体怪兽，乃至于当代世界政治的氛围，无一不转化成命运、灾难，环伺于劳工阶级。

收音机传来乌俄战争的声音不绝于耳，远程的爆炸和死亡，缓缓揭露战争对于群体的影响，是如何深入小人物们的普遍日常——阿基郭利斯马基在枯燥的重复生活中，还是没有忘记展现道德的严肃性。

女人被裁员了，男人也被裁员了，女人又被裁员了，男人也又被裁员了，工作、裁员，工作、裁员，不断重复上演，接着，他们在酒吧相遇，一见倾心，而后他们相约在电影院，然后失散，最后重逢。

女人和男人在电影院前，背对着大卫连（David Lean）《相见恨晚》的海报，他们看了吉姆贾木许（Jim Jarmusch）的《丧尸未逝》，电影就在这一段叙事，引起观众的热烈回响。

「《丧尸未逝》好看吗？」

「真好看！」

阿基郭利斯马基甚至还要在此，后设地好好称赞老友，《枯叶》对经典类型乃至于电影，甚至是电影院的致敬，几乎显眼到无法忽视，除了吉姆贾木许之外，小津安二郎、布列松（Robert Bresson）和卓别林（Charlie Chaplin）与秋天的落叶共同出现，倘若没记错，还有维斯康提（Luchino Visconti）的《洛可兄弟》、 高达（Jean-Luc Godard）的《狂人皮埃落》。

阿基郭利斯马基从不吝啬展现对大师的喜好，而在这些大师的堆砌之中，甚至是在过往类型电影们的挪移重置，还是能看见，阿基郭利斯马基的劳工阶级是有尊严的，这些小人物是顽强的。

他们被裁员，然后去找工作，他们被裁员，然后去看电影，他们被裁员，然后在电影院订下了彼此——那在阿基郭利斯马基电影中，一张张标志性的扑克脸、僵化的肢体、冷冽的色调、不带抑扬顿挫的对话，都是角色们不被环境击倒的最佳例证。 而在《枯叶》之中，电影和电影院也帮了大忙，让热爱电影，坐在影厅的观众，怎么能不动容。

至于阿基郭利斯马基从不让这些失业的劳工们直面地展现懦弱，没有痛哭流涕的肥皂剧，但观众都知道他们很痛苦，酗酒的暴力时时刻刻提醒了这点。

那么，如何从痛苦中解放？ 阿基郭利斯马基的爱情就在路上了。

爱情能让人戒掉酗酒，爱情能让人换上新衣，爱情能让人充满希望，但爱情也能让人被火车撞击——它是美丽且危险的，就和这个劳动小镇一样，而这是阿基郭利斯马基对于传统爱情电影的黑色幽默。

阿基郭利斯马基的《枯叶》告诉世人，「做工的人」的故事到底可以该怎么拍，它可以不要是落入被剥削的窠臼，它可以不要是被中产阶级胡乱凝视的商品，它可以是浪漫的，它可以是重重举起，轻轻放下的温柔，它可以是一部充满人文主义，却不流于平庸温情主义的大师电影。

《枯叶》真好，世界影坛正处于一个意识形态先行、极欲大刀批判社会的氛围，但《枯叶》不告诉人们该怎么做，也不准备大肆宣教，阿基郭利斯马基是真正关心人物的导演。

或许，现在这个时候，人们并不那么需要一部直面战争的「战争政治」电影，我们需要的是一部颂赞在战争底下，仍能真正关心彼此，接着发现爱情的电影。

恰恰如此，阿基郭利斯马基就是幽默与浪漫做的，女人亲一下男人就醒来，这样英雄救美的类型反动，对于传统样板的深刻转化，让角色纵使带着遍体鳞伤的躯壳，仍能拄着拐杖，牵着小狗，彼此漫步于秋天落叶，让《枯叶》成为当代世界真正需要的电影。

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