王羲之是怎样学书的(3)

王羲之书论

王羲之的书论中既承卫铄,又继蔡邕。更加重要的是王羲之提出的“字居心后”、“意在笔前”的“心”、“意”说法。“心”、“意”指的是意会、情韵,“势”就是由“心”、“意”引申而来的它是一种对于所书写的字形的集体审美要求。

王羲之

王羲之

简而言之,“势”的把握就是对字的形体的动态美的创造,是书法主题个性的展示。无论是临摹、构思,乃至书法的创作都是这样的。王羲之的书论提出以“意”评书,这是书法艺术走向独立、自觉在理论上的反应。

他在《书论》中说书法是一种深奥微妙的技艺,如果不是学识渊博的而且胸怀大志的人,是学不到这手技艺的。一般写字都需要用心思考,我看李斯他们的笔势文章,还有钟繇的书法,都是非常棒的,我担心我的后代子孙不知道怎么办,所以就写了这篇文章,把这些东西记录下来并且加以讨论。

在说明书法贵在平正安稳后,就是叙述一些行笔的方法。在文末他说了写书一定要沉稳庄静,在你动手之前一定要知道自己要写什么,要想好了在动笔书写,在没有动手写的时候,已经有了构思,成竹在胸。他还把笔比作是将军,所以要谨慎稳重。心要急不宜迟缓,因为心是箭锋,箭一旦射出去了就不要迟缓,慢了就就不会深入被射中的物体。之后还拿“乌”字做例子,解释如何动笔,动笔的轻重缓急。还说了用笔着墨方面需要注意的细节。

王羲之行穰帖

王羲之的《行穰帖》有一种雄浑大气的感觉,《兰亭十三跋》这样赞美王羲之的这篇草书:王羲之的书法非常有灵性,这一幅作品展示出的是他不一样的一面,从写字的手法来看,刚柔并济,是对书法新的体验。

王羲之行穰帖

王羲之行穰帖

《行穰帖》是王羲之最为豪放的草书,王羲之在写它的时候应该也是内心毫无杂念,只想着肆意要挥洒自己的感受,写下的文字奔放爽朗,每个字的笔画都有向外拓展的趋势,而且字和字之间大小差距也没有仍和的规范可循。

似乎可以看出王羲之写这幅作品的时候几乎是一气合成,所有的字势都是一泻而下,姿态多变,随心所欲变幻着样式的文字,仿佛在王羲之笔下多了不少灵气。

书法家陈振濂将《行穰帖》看作是忠实派的唐摹本。并认为该帖是继承了晋帖,也就是魏晋笔法的线条形态,反应出其真实可信的魏晋笔法。陈振濂从《行穰帖》分析出,作者用笔的时候多用笔尖,基本不用笔肚和笔艮,在线条的运用上,展现出作者娴熟的笔法,与连贯的作风。

在《行穰帖》的几种帖中,线条称外鼓的情况非常多,这就是典型的晋帖古法,对于线条的变化与拿捏,是很考验写书法人的功力的。《行穰帖》是唐初时候的摹本,原迹已经失传。清政府有保留一份临摹的,被当时大风堂张大千收藏。张大千喜欢收集名人作画,《行穰帖》也在西川宁家中放了半年。