梵高和高更的关系

梵高和高更都是天才画家，都是十九世纪印象派的代表人物之一，同样两个人都是孤独的。所以梵高和高更的关系是微妙的，他们同样痴迷于对艺术创作的不同理解，最终也因为理解不同而分道扬镳。

高更自画像

梵高的弟弟知道梵高的个性，同样也知道高更对梵高的赏识，所以他为两位天才艺术家在法国南部租下一处住所，可以使得两位艺术家进行自由创作发挥而不受生活的困扰。这让梵高和高更欣喜若狂，但是好景不长，两位天才艺术家因为对艺术的不同理解而发生争执。梵高认为艺术本身就是事物本身，需要对事物进行客观细致的描述才能体现出艺术本身的价值，而高更认为艺术来源于人们对事物的感受，所以没有个人感受的艺术创作都只能被称为事物而不是艺术。

高更和梵高的个性都是相当强烈的，都是不会让步的，所以两个人的争吵也更加的激烈，但是他们在争吵中只是因为对艺术的理解不同，两个人在这个时候也建立起了深厚的友谊。事情的转折点发生在一次争抢事件中，梵高割掉了自己的一只耳朵，高更也由此离开，梵高和高更的友谊也断了，七个月后，梵高开枪自杀身亡。

梵高和高更的关系刚开始是惺惺相惜，对对方孤独而又高傲的灵魂珍惜。但是因为对艺术的不同理解发生的争执，最终使得他们不能一起进行艺术创作。

高更 大溪地

高更大溪池是高更早期作品和后期作品的主要分水岭，大溪池带给高更的是更多的生活体验，也是高更的欢愉小屋。1891年，在对法国巴黎的生活环境感到实在无法忍受之后，高更来到了南太平洋的小岛大溪池。

高更画像

高更刚来到大溪池就被当地的环境所深深地吸引，梦境般的生活状态使得高更有一种梦寐以求的感觉。在早期高更的作品之中可以简略的看出高更所想要的生活状态，而大溪池完全吻合了高更的幻想。所以从这个时候开始，高更开始定居在大溪池并且一直到死去都再也没有离开过。

在大溪池的时间里，高更开始反思艺术创作，印象派更加注重的是客观事实的反映，这就忽略了个人情感的表达和感受。来到大溪池之后高更的作品，继承了印象派的色彩变化，但是更多的却是将自己的个人情感融入到作品之中，所以在高更后期的作品中除了大块的色彩冲击表现之外，带给人们更多的是强烈的情感表达，也是在大溪池，高更的创作更加的后现代派。

高更大溪池是高更艺术风格转换的地方，如今大溪池已经改造为了高更博物馆，可以依稀看见当年高更的生活状态，大溪池也是高更对艺术理解彻底转变的地方。高更用自己丰富的想象和艺术理解，将自己对大溪池的热爱也都收纳进了他的作品中，可以说，高更后期的作品灵感大部分都是大溪池带给他的。

高更故事

在繁华的都市中生活，却对蛮荒的生活状态充满了无限的想象，无论早期还是晚期的作品中，高更都在阐述着自己对某种生活的向往。而在高更的作品中，很多都是在体现着高更故事，其中《月亮和六便士》便是被人们认为是以他自己为原型进行创作的。

高更自画像

高更的作品一般对侧才和线条的处理都极为粗狂，除了简单地对事物进行色彩表达外，更多的是对主观情感的浓烈体现。《月亮和六便士》便是高更用作品阐述的自己的故事。这部小说描述的是一个事业有成，生活舒适的股票经纪人，突然放弃了一切，抛弃了自己的妻子，跑到法国巴黎去学习绘画，并且对于绘画也几近于疯狂。