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- 古埃及面具的特点
- 古埃及艺术其遵循的规律是什么,分别从雕塑,绘画简要分析
- 古埃及雕刻的程式有哪些
- 古埃及的黄金是怎么炼成的
古埃及作为四大文明古国之一，其历史文化源远流长。古埃及面具作为一种文明载体，其实是希望以一种理想化的肖像形式永久保存死者的面孔，表达了古埃及人想要重生来世的渴望。
这种渴望始于古王国，一直延续到异教统治的埃及。图坦卡蒙黄金面具作为木乃伊面具的突出代表是古埃及文明的重要象征。
一、 古代埃及文明概论
古埃及是古代北非的一个文明，集中在尼罗河下游地区。尼罗河肥沃的平原为人类提供了发展定居的农业经济和更复杂，更集权的社会的机会，这成为人类文明历史的基石。
大约在公元前3100年，上埃及和下埃及在美尼斯统治下合并，形成政治统一的古代埃及王国。古埃及的历史是由一系列稳定和混乱共同构成，稳定的王国时期被相对不稳定的时期分开，称为中间时期。王国时期分为青铜时代早期的古王国、青铜时代中期的中王国和青铜时代晚期的新王国。
古埃及新王国时期达到了权力的顶峰，统治了努比亚的大部分地区和近东的相当大一部分地区，之后进入了一个缓慢衰落的时期。在其历史进程中，埃及被许多外国势力入侵或征服，包括希克索斯、利比亚人、努比亚人、亚述人、阿契美尼德波斯人以及亚历山大大帝指挥下的马其顿人。
在亚历山大死后形成的希腊托勒密王朝统治埃及直到公元前30年，在克利奥帕特拉的统治下，它落入罗马帝国，成为罗马的一个省。
二、 木乃伊面具
据现有资料显示，第一个木乃伊面具出现在古王国的末期（约公元前2686-2181年）。它们通常是用粉刷亚麻制成的。在第一中间时期，木乃伊面具在精英墓葬中非常普遍。在新王国（大约公元前1550-1069年），第三中期和晚期，木乃伊面具出现在某些贵族墓葬中，但仅在托勒密时期和罗马时期才再次普及。
在罗马时期，木乃伊面具只在它们的发型上表现出希腊罗马的影响，它们是仿照宫廷流行的样式设计的。这包括男性的胡子和八字胡，以及女性精心设计的发型，都是浮雕造型。
（一）功能
古埃及人认为，保存死者的尸体非常重要，因为灵魂在死后必须有一个住所。木乃伊面具是古埃及人在死后为保存尸体而采取的精心准备措施的一部分，同时也是一种永久性的替代物，即是一种理想化的形式，呈现死者在身体受到伤害时，面具的存在使其形象得以不朽，表达了古埃及人想要重生来世的渴望。
埃及黄金面具，是公元前14世纪时的埃及法老图特卡蒙死后所戴面具，发现于他的陵墓中。
1.面具与真人的面庞大小相称，恰好罩在他的脸上。
2.面具由金箔制成，嵌有宝石和彩色玻璃。
3.面具前额部分饰有鹰神和眼镜蛇神，象征上、下埃及（上埃及以神鹰为保护神，下埃及以蛇神为保护神）；下面垂着胡须，象征冥神奥西里斯。
古埃及艺术其遵循的规律是什么,分别从雕塑,绘画简要分析古埃及雕塑主要作为建筑附属物存在，其程式在古王国就已经形成并沿袭下去，主要表现为：直立姿势，双臂紧靠躯体，正面直对观众；着重刻画人物头部，其它部位刻画得较为简略；面部轮廓写实，表情庄严；根据人物地位的高低确定比例的大小；雕像着色，眼睛中往往镶嵌水晶、石英等物。
著名的作品有：《狮身人面像》（哈夫拉金字塔），埃及最大最古老的室外雕刻巨像之一，身长约57米，面部长达5米，为法老的面像。《拉霍特普王子与其妻》（坐像），线条柔和舒展，表现了王子的性格特征以及王子妃的端庄美丽。雕像保持了原来的着色，人物眼珠由黑檀木做成。其他著名的作品还有《门考拉及其妻》、《书吏凯伊》、《村长像》（实际上是王子卡帕尔雕像）等等。
浮雕、绘画：
古埃及的浮雕与绘画有着共同的程式：正面律（人物头部以正侧面表现，眼睛、肩为正面、腰部以下为正侧面）；横带状排列结构，以水平线划分画面；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；画面充实，不留空白；有固定的色彩程式：男子皮肤为褐色、女子为浅褐色或淡黄色、头发为蓝黑色、眼圈黑色。
古王国时期的浮雕代表作是：《纳米尔石板》、《猎河马》。
古王国起的墓室壁画：遗存数量不多，代表作是《群雁图》，以写实手法绘制，形象生动，色彩和谐动人。
古埃及雕刻的程式有哪些古埃及美术的特点是
a.强化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动因
b.理智因素与固定程式结合的造型法则
c.强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法
d.刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格
主要成就:
建筑：金字塔——法老的陵墓，方尖碑
雕塑：：《狮身人面像》（哈夫拉金字塔），《门考拉及其妻》、《书吏凯伊》、《村长像》（实际上是王子卡帕尔雕像）等等。
浮雕、绘画：
古王国时期的浮雕代表作是：《纳米尔石板》、《猎河马》。
古王国起的墓室壁画：遗存数量不多，代表作是《群雁图》，以写实手法绘制，形象生动，色彩和谐动人。
雕刻： 埃及雕刻程式在【古王国】就已形成，以后被当作典范沿袭下来。
雕刻程式有： 1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众； 2、根据人物地位的尊卑决定比例的大小； 3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略； 4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少； 5、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃及最大、最古老的室外雕刻巨像，它由整块天然岩石雕凿而成。雕像身长约57米，面部为5米，一只耳朵就有2米。雕像是按照哈夫拉的形象来塑造面部的，它仍然保持着法老的相貌特征和威严气派。雕像头戴方巾，前额上雕刻着圣蛇，两眼直视前方，以一种渺视一切的雄姿匍匐在金字塔附近，仍佛在守护着金字塔的秘密。由于岁月久远和风沙的侵袭、战争的破坏，它已鼻崩目残，在风沙弥漫、日影昏暗之时，远远望去，残破的脸部显示出一种朦胧的神秘感和奇异莫测的神情。人物坐像均取前视图，雕塑者往往是结队工作，他们用锤敲击石头，粗略地看出石像的形状。
然后他们用锤锤击打铜凿来确定雕像的轮廓，用锛子来做雕像的最后定型。
接下来在雕像上撒上一些磨砂用一块圆石头磨一下就算抛光，然后把工作交给画画的上色去。如果对于古埃及很感兴趣，推荐去看《图说天下系列 古埃及》，适合对于古埃及比较感兴趣的人们阅读，不会很深，简单易懂，各方面都有涉及。
古埃及的黄金是怎么炼成的现代所熟知的各种黄金加工方法，如熔铸、捶打、雕刻、着色、镶嵌、拼接直至制金箔、金线、金丝等工艺，古埃及人均已掌握。对工艺的精通，为黄金工艺设计的发展创造了有利的条件。
埃及黄金有两种形式,一种是冲积物产生的灰尘或粉末,另一种是矿山生产的熔炼黄金铸造的环形锭。