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1. 维吾尔族宫廷舞的特点
2. 中国古代舞蹈史上的顶峰期是
3. 古代人为什么会舞蹈
4. 古代四大舞女有多高
5. 古代舞蹈有哪些种类
6. 中国古代著名的宫廷歌舞
7. 三大现代舞是哪三
8. 唐代舞蹈的艺术成就

维吾尔族舞蹈中从头肩腰臂肘膝脚都有动作传神的眼神更具有代表性。还要加上动脖子弹指头翻腕子等一系列的小装饰，更形成了维吾尔族舞蹈的特点。

体态的基本特征：强调昂首挺胸“立腰”拔背而产生的立感给人一种高傲挺拔，外向的感觉。这一体态的形成是经由维吾尔族的第一舞人杰出的舞蹈家教育家康巴汗的规范而形成的。

节秦的基本特征：多用切分音附点节秦和弱拍上给以强势的艺术处理。如舞蹈动作中的腕头的挑脚步的三步一抬中的后踢步都是弱拍做的以此突出舞蹈的风韵和民族特点。

基本特征：为膝部规律性的连续颤动和变换动作时的一瞬间的微颤，使其动作衔接自然潇洒柔美，“擅长运用头，眼和手腕”。

技巧的基本特征：腰功和快速旋转。{腰功包括板腰侧闪腰快速的软腰和慢速的控腰其中侧闪腰在舞蹈中较常见也别具特色。旋转强调“乍动乍息”，既启动要快而强劲，停止要马聚然，稳健区别于其他发间舞的旋转。

维吾尔族民间舞蹈继承了古代鄂尔浑河流域和天山回鹘的文化传统，并吸收了古代西域乐舞的精华，形式多样，风格独特是用身体各部位的动作与面部表情配合，进行感情交流。舞蹈者的头`肩`腰`背`臂`腿和脚趾都有复杂的动作，常以动静的结合和大小动作的对比以及移颈，翻腕等饰性动作的点缀，形成热情`稳重，细腻的风格特点。

你练习的时候可以把下巴稍微的抬向你眼睛所看的方向也许就能解决这个问题了。想要学好维吾尔族舞我觉得比较重要的是它的节奏，要把握好节奏的快慢和分配就能体现出组合中抑扬顿挫的感觉。再来是对维吾尔族蹈体态和神态的把握。很多时候觉得一个人其实跳得不怎么样，介就是吸引人，这就是他抓住了神态上的很多细节，只要做到这些，任何舞蹈你学起来都不会觉得吃力了。

要懂歌曲的意思，如果是悲伤的不能太眼神。欢快的，庆祝性的或关于爱情的要看意思来表达。最简单的方法就是双手在离头不远的眼珠跟着手动就可以。

新疆舞蹈活泼优美，步伐轻快灵巧，身体各部分的运用较为细致，你所谓的“摆”脖子，在他们看来是“扭”。就象我们认为扭腰很性感很好看。他们觉得扭脖子好看，人显得很生动，这个动作作为他们民族的技巧动作，也是特点动作。

位于新疆的维吾尔族，曾在唐代时将舞蹈大量传入中国。常见的摆脖子的动作，是由维吾尔族人骑马时身体自然摆动演变而来的，跳时要以身体的摆动来造成头部的前后左右摆动的错觉。

维吾尔族舞蹈的特点：

1.强调昂首挺胸、腰板挺直、背部挺直的直立感，给人一种自豪、挺拔、外向的感觉。这种姿势是通过我们种族的第一个舞者，杰出的舞者和教育家可汗的规则形成的。

2.乌尔舞节奏以切分、附加节奏、弱拍为主，艺术处理较强。比如在舞蹈动作中，“绕手腕”、“挑头”、“三步一抬”的后踢腿都是在弱拍下，突出舞蹈的魅力和民族特色。

3.膝盖有规律的连续抖动，变化动作有短暂的微震，动作自然、自然、自然、优美。(善于使用头部、眼睛和手腕)

4.腰部动作和快速旋转。(腰部工作包括板腰、侧闪腰、快软腰、慢控腰等，其中侧闪腰在舞蹈中较为常见和特色。旋转强调“急跳”，这意味着快速有力的开始，稳定和稳定的停止，不同于其他民间舞蹈。

1、第一高峰期是周代，周代从社会制度上来看，逐渐从奴隶制进人封建制。在

经济上比过去有了较大的发展，文化思想也有了很大的进步。

2、第二高峰期是汉代，汉代正处于封建社会的上升时期，经济发达，国力强盛，国内各民族之间交往频繁，因此是中国乐舞艺术大发展大繁荣的时代。

3、第三高峰期是唐代，唐代是我国历史上乐舞艺术高度繁荣和发展的时期。由于唐朝国立强盛，政治稳定，对外贸易发达，文化交流频繁，这就为乐娜艺术的萦荣发展奠定了基础

因为古代的娱乐设施少，所以人们都培养大家闺秀，所以诗词歌赋，舞蹈来追求对生活的美好向往

舞蹈最初（原始社会）用来祭祀，以取悦神灵，祈求丰收和平安，跳舞的人都是巫师或祭师，丰衣足食了，又用舞蹈来祭献神灵，后来逐渐演变了庆祝，再后来就变成娱乐了。

1. 古代四大舞女的身高相对较高。
2. 这是因为古代四大舞女是宫廷舞蹈艺术的代表，舞姿优美、身段曼妙是她们的特点，而较高的身高可以更好地展现她们的舞姿和气质。
3. 古代四大舞女的身高一般在160厘米以上，这样的身高可以让她们在舞台上更加突出，给观众留下深刻的印象。
古代四大舞女的高身材也体现了她们的高贵和优雅，使她们更加符合宫廷文化的审美标准。

中国古代舞蹈之掌上舞

据说是汉成帝的皇后赵飞燕所创。赵飞燕名宜主，汉成帝皇后，善歌舞，由于体态瘦削轻盈，据说能“掌上舞”，故称“飞燕”。

中国古代舞蹈之霓裳舞

即《霓裳羽衣舞》，曲李隆基所创，杨玉环主跳、相传，李隆基曾经梦见游月宫时，听到天上有仙乐奏曲，身穿霓裳羽衣的仙子翩翩起舞。仙女的歌声玄妙优美，跳舞的仙女舞姿翩翩。

中国古代舞蹈之惊鸿舞

是唐玄宗早期宠妃——梅妃的成名舞蹈。已失传。《惊鸿舞》可能有描绘鸿雁飞翔的动作和姿态，这种模拟飞禽的舞蹈，在当时广为流传。而《惊鸿舞》着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美、自如。

中国古代舞蹈之白纻舞

白纻舞有独舞和群舞。唐代李白的《白纻辞》有“扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所希”的句子，既然是“独立”那一定是单人起舞。南朝梁代沈约，曾经奉梁武帝之命写成《四时白纻歌》，分为《春白纻》、《夏白纻》、《秋白纻》、《冬白纻》、《夜白纻》5章。

中国古代舞蹈之绿腰舞

软舞《绿腰》，也作《六幺》、《录要》，或称《乐世》，为女子独舞。

节奏由慢到快，舞姿轻盈柔美。《六幺》乐曲流传很广，白居易《杨柳枝》云：“《六幺》、《水调》家家唱。”《琵琶行》亦云：“初为《霓裳》后《六幺》。”南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》有王屋山舞《六幺》的场面。

中国古代舞蹈之长袖折腰舞

从其“翘袖”与“折腰”的特点来看，应无疑是楚舞。戚夫人，是汉高祖刘邦最庞幸的夫人，定陶(今山东定陶)人。

中国古代舞蹈之胡旋舞

是由西域康居传来的民间舞，据清代学者魏源在《圣武记》中考证：“哈萨克左部游牧逐水草，为古康居”。

一、西周和春秋战国时期祭祀：兵舞、帗舞、羽舞、皇舞巫礼：兵舞、帗舞。驱疫教育：小舞有《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》和《人舞》。贵族子弟舞《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大濩》和《大武》。宴享：弓矢舞鲁国雅舞：《象箫》、《南龠》舞，二、两汉时期1、雅乐舞：主要用于祭祀2、俗乐舞：郊祭乐舞、兵法乐舞、朝贺宴乐舞四夷之乐：东夷之乐执矛舞西南夷之乐执羽舞西夷之乐执戟舞北夷之乐执干舞（兵舞）（1）武舞剑舞棍舞刀舞干舞戚舞（2）文舞长袖折腰舞掌上舞盘鼓舞三、魏晋南北朝时期宫廷舞：（1）清商乐舞 是汉民族传统民间乐舞的称谓。《白纻舞》《大垂手》舞，《明君》舞、《巴渝舞》、《公莫舞》、《铎舞》、《鞞舞》等。（2）胡舞 主要指西北少数民族的舞蹈。《天竺乐》是印度传来的乐舞，《龟兹乐》是来自新疆龟兹一带的乐舞。四、大唐时期（上）宴享宫廷舞九部伎、十部伎、坐部伎、立部伎、健舞、软舞、大曲、歌舞戏、百戏（“十部之伎于庭，以备中外。一曰燕乐伎，二曰清乐伎（亦名“清商乐“），三曰西凉伎，四曰天竺伎，五曰高丽伎，六曰龟兹伎，七曰安国伎，八曰疏勒伎，九曰康国伎，十曰高昌伎。 ”）、燕乐：四部乐舞：《破阵乐》、《庆善乐》、《景云乐》、《承天乐》。清乐：《白纻舞》、《巴渝舞》、《拂舞》、《前溪舞》、《鞞舞》。西凉乐：代表舞蹈是《狮子舞》。天竺乐：佛教乐舞。康国乐：又称“胡旋舞”，是疾转如风的转圈舞。立部伎中的《安乐》：城舞《太平乐》：五方师子舞《破阵舞》《庆善舞》五、大唐时期（下）1、“健舞”《剑器舞》《胡旋舞》《胡腾舞》《柘枝舞》2、“软舞”《绿腰舞》《春莺啭》3、唐代大曲，又称“法曲”，属宴乐的重要组成部分。（一）散序，以器乐演奏为主；（二）中序（拍序、歌头），以歌唱为主；（三）破，是全曲的高潮，以舞蹈为主。著名的大曲有《霓裳羽衣舞》、《踏金莲》、《玉树后庭花》等。4、民间俗乐舞：《大面》（《兰陵王入阵曲》）《拨头》《踏摇娘》5、崇仙舞蹈：《四方菩萨舞》《五方狮子舞》《天竺乐》《云韶乐》6、队舞：如《菩萨蛮队舞》和《叹百年队舞》。六、两宋时期队舞：分为“小儿队”和“女弟子队”，每类又分为十个独立的队舞。大曲歌舞：《太清舞》、《渔父舞》、《花舞》、《剑舞》七、元明时期1、赞佛乐舞《十六天魔舞》《昂鸾缩鹤之舞》2、仍采用“文舞”和“武舞”两类。3、明代雅乐舞：用九奏三舞，三舞为《平定天下之舞》、《抚安四夷之舞》、《车书会同之舞》。九奏之后，用队舞结束宴会。舞队有《诸国来朝之舞》、《长生队之舞》等。4、明代宫廷舞蹈见于明代的一些刻本插图中，比如《唐诗艳逸品》中的独舞者，《太妃全传》中的梅妃的“惊鸿舞”等。八、满清时期1、清代宫廷舞干戚曰武功之舞羽龠曰文德之舞祭祀初献以武舞亚献终献以文舞2、队舞乐：庆隆舞（蟒式舞 玛克式舞） 世德舞 德胜舞瓦尔喀部乐：东部少数民族（属于女真之一）乐舞朝鲜乐：蒙古乐回部乐番子乐：藏族乐舞廓尔喀部乐：今尼泊尔乐舞缅甸国乐安南国乐：手执采扇而舞

霓裳羽衣舞

唐代宫廷乐舞

唐玄宗所作之曲

唐代歌舞的集大成之作

霓裳羽衣曲又称霓裳羽衣舞。是一种唐代的宫廷乐舞。为唐玄宗所作之曲，用于在太清宫祭献老子时演奏。安史之乱后失传。南宋年间，姜夔发现商调霓裳曲的乐谱十八段。这些片断还保存在他的《白石道人歌曲》里。唐代歌舞的集大成之作，至今仍无愧于音乐舞蹈史上的一个璀璨的明珠。

中国现代舞的三大流派是新中国舞、汉唐舞和敦煌舞。神韵是中国现代舞的灵魂。体韵的真正内涵是由“以神为形，以形传神”的思想创造出来的。

其特点如下：

1、新现代舞蹈是戏曲与舞蹈的混合体，也就是说，它还没有完全从戏曲中转化出来。它被称为歌剧，去掉了歌剧中最重要的歌唱和阅读。它被称为舞蹈，在很大程度上仍然保持着歌剧的原始状态。

2、汉唐舞蹈如昆曲是昆曲艺术本体研究的产物。昆剧的艺术声腔和人物调的节奏，已经演变成昆舞的节奏。这是昆舞的独特之处之一。

3、敦煌舞蹈学校主要通过对汉画像砖、敦煌壁画等人体形象的模拟和复活，找出其舞蹈形式和动作规律。

新中国成立后，中国现代舞是在国家的支持下，由古代舞蹈与当代舞蹈相结合而形成的一种新的舞蹈形式。经过众多舞蹈艺术家的努力，形成了一套完整的教学体系。许多著名的老艺术家用30多年的研究，把中国现代舞打造成舞蹈史上的一朵奇葩。

专业舞蹈

：古典舞、芭蕾舞、民族民间舞、现代舞、踢踏舞、爵士舞。

国际标准交谊舞：

拉丁舞(伦巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔);

摩登舞(华尔兹、维也纳华而兹、探戈、快步、狐步舞);

时尚舞蹈

：迪斯科、锐舞、街舞、芭啦芭啦、啦啦队舞、热舞劲舞

唐代舞蹈艺术，是在两汉、南北朝数百年各种乐舞交流融合中结出的硕果。她不仅集周、秦、汉、魏、晋、南北朝等前代舞蹈成就之大成，还有着自己大量的新创造，而且对其后的宋、元、明、清及至近、现、当代的舞蹈发展，都有不小的影响。所以把唐代舞蹈说成是中国古代舞蹈艺术发展的一个高峰，是有充足理由和根据的。

作为发展的一个高峰，她有许多突出的特征：一是表演性舞蹈空前发展，无论宫廷还是民间，无论是宴享游乐还是民俗节日，都有各种形式、各种规模的舞蹈表演活动，像形式华丽规模宏大的宫廷“燕(宴)乐”；“九部伎”、“十部伎”、“坐部伎”、“立部伎”和各地进京献演的“四方乐舞”；内容丰富、技艺高超的“健舞”、“软舞”、“歌舞大曲”、“歌舞戏”等。一是群众性舞蹈活动更为普及和繁茂。

还有就是出现了许多成就卓著的舞蹈家，见之于记载的就有杨贵妃、公孙大娘、张云容、谢阿蛮等等。再就是出现了记录舞蹈的舞谱。如后世在敦煌藏经洞所发现的“舞谱残卷”等。