范成大
萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
据范成大《骖鸾录》记载： “乾道癸巳岁闰正月二十六日，宿萍乡县，泊萍实驿。”乾道癸巳岁是宋孝宗乾道九年(1173)。上年十二月范成大从苏州出发，经湖州、严州、衢州入江西，再经南昌、萍乡、余干入湖南，复道桂林，接任广西经略安抚使。这首词就是在萍乡道中作的。
词有小序，已概述全词内容。上片分写“道中乍晴”的早春天气和“卧舆中困甚”的旅途困倦，下片以柳塘春水的缓缓涟漪表达令人慵怠的春情。
“酣酣日脚紫烟浮”，初春和煦的阳光普照原野，空气因阳光的照射而呈现出紫红的祥瑞色彩。以“酣酣”形容日色明丽，阳光充足，颇为新创。“浮”字更写出日光下阳气初动的景象，令人感到春意骤生。次句“妍暖破轻裘”，即是写初晴后的阳春气候引起人们的身心反映。“妍暖”指春暖，是春天一种使人舒惬的暖意。“破轻裘”意谓在这种暖洋洋的空气中，感到一阵燥热，渴欲解脱轻裘。这种日渐温暖的天气，就是词人说的“困人天色”;这种“春困”，也就是下片说的“春慵”，是全篇主旨。词人长途跋涉，长日难消地躺在肩舆上，确易感到困倦，而一路山花，一路香气，更令人神思欲醉。词以“醉人花气”与“困人天色”相提并举，彼此都起了诱发催化作用，使这种困倦更带有春的特色。“午梦扶头”，“扶头”乃指醉后状态。杜牧《醉题五绝》： “醉头扶不起，三丈日还高。”这里是以醉后扶头之态喻春日午梦。把“困”和“梦”两者绾合在一起了。
下片写“春慵”尤为传神。柳塘春水，春风徐来，水波不兴，只微微地泛起一阵涟漪，而且旋复归于平静。春水方生，柳塘水漫，但风也懒洋洋的，水也懒洋洋的。这溶溶泄泄的自然景象，多么象困乏无力的春慵啊!这是个生动的、别开生面的比喻，把抽象的情思形象化了。词人正是凭这一相似点把毫不相干的柳塘春水和人的春慵联系起来，写出淡淡的愁情。东风乍起，然而无力搅起波澜;春水欲皱，然而水面下依然平静，这种似静非静、似动非动、欲说还休、欲开还闭的状态，写春慵确是入木三分，再也确切不过了。
范石湖过萍乡，道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘侧，尝赋《眼儿媚》……词意清婉，咏味之如在图画中。然后段之意，盖本于严维“柳塘春水漫”之句云。
(魏庆之《诗人玉屑》卷二十一引黄昇《中兴词话》)
字字软温，着其气息即醉。(沈际飞《草堂诗余别集》)
词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻。所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚·萍乡道中》……“春慵”紧接“困”字、“醉”字来，细极。(况周颐《蕙风词话》卷二)
上阕“午梦扶头”句领起下文。以下五句借东风皱水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。(俞陛云《宋词选释》)