(清)陈维崧

醉落魄·咏鹰

寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。

这首咏鹰词，借物抒情，猛气轩举，骨力极遒，用笔亦颇为奇警独特，达到了“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)的绝妙境地，在令词中殊不多见。

“寒山几堵。风低削碎中原路。”起二句便以突兀之势闯进读者的视野，恰如晋陆机《文赋》所述“浮藻联翩，若翰鸟缨缴而坠层云之峻”。细加玩味，它妙就妙在字面上似写寒山秋风，作为鹰击长空的自然背景；实际上却并非静态的描摹，而是动势的叙写，而这种叙写，又别具匠心地采取了独特的鹰的视角。两句字字精悍，给读者留下了游刃有馀的想象空间。迎面，一座座苍山扑了过来、闪了过去(这是鹰的平视)；脚下，中原大地越来越近，掠地低飞所带起的劲风朝着道路压将下去，沙石削碎，尘土飞扬(这是鹰的俯视)。“草枯鹰眼疾”(唐王维《观猎》诗)，就鹰的视点，写鹰的感觉，就将威猛的速度感、强大的力度感一并传达给了读者。如若单凭通常的叙述语气(亦即作者的“全知视角”)，很难取得这样真切的艺术效果。我们不妨引录《水浒传》写李逵被戴宗施用“神行法”后飞奔起来的一节：耳朵边有如风雨之声，两边房屋树木一似连排价倒了的，脚底下如云催雾趱”。施耐庵根据李逵的眼底所见、心头所感来落笔，这在小说中已是写人的常用方法，而本词的视点移位更加手法翻新，从“猛志固常在”的雄鹰的角度直接观照和摹似，心物交通，人鹰合一，笔意的新创实在匪夷所思。至此，我们方能理解，为什么“寒山”要用不定词“几堵”作修饰语，又为什么“中原路”要以冲击势极强的“削碎”来作谓语。接下去，“秋空一碧无今古”，笔墨由动变静，同时转入了抒情主人公(作者)的视角，直接写人的感受。一碧如洗的秋空，终古如斯，苍茫不尽。取景由低而高，自鹰的俯冲低飞转向昊昊高天。天空任鸟飞。无终无始的时间、至大无外的空间背景上，浮现着一往无前迅疾移动的鹰，画面给人的印象何等强烈！于是，曾经“醉袒貂裘”的主人公的记忆复活了，当年呼鹰寻猎的那熟悉的围场、那令人神旺的往事………。但这一切也只能是“略记”，岁月如流，旧事如烟，不会所有的细节都再现得那么清晰。这样，上片自然点出了“忆昔”。

换头两句，“男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举”，是“抚今”，与上片对应。空有健儿身手在，而今可与谁较量角逐！这句充满了英雄无用武之地的悲凉寂寞。但紧接着，“还”字作一有力顿挫，烈士暮年，壮心不已，人的“轩举”昂扬的心态与上文鹰的“削碎中原路”的矫健姿态相互映托。作者愤愤难平的是，“人间多少闲狐兔”，狐兔纵横，人间何世！他的笔锋指向了那个一切颠倒了的混浊昏暗的世界。“月黑沙黄”，含义双关，既是狐兔出没的适宜的气氛，也是猎人行动的有利的时机。“此际偏思汝”，这一结句更具有沉重的分量，它既反映了歼除丑娄的心愿是那么迫切，而天下事已不堪为的现实又使作者平添无限苦闷。这里的“思”鹰，与前段的“忆”鹰，前呼后应，钩连密合，通贯着这一曲“鹰之歌”的感情脉络。“忆呼鹰古垒，截虎平川”，(陆游《汉宫春》)，纵然是老来豪气不减当年，但除了徒然“记”、枉自“思”而外，又能作什么呢？纸上谈鹰，痴人说梦，只留得一片愤愤之意、怅怅之情，与空际盘旋的自由威猛的精灵——苍鹰永在。

“万事取之以气”(陈维崧《西江月》)，作者每咏写雄鹰、健鹘、饥鸱、猛狮，硬语盘空，声色俱厉，读来便有蹈扬湖海、一发无馀的气概。故卢前谓迦陵词“小令已参青兕意”(《饮虹簃论清词百家》)，陈廷焯谓“其年诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇”(《白雨斋词话》)。铜琶铁板，大声发于小令；宛转徘徊，长才见于短章。斯为迦陵令词的显著特点。