《浣溪沙》

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。^①风里落花谁是主?思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。^②回首绿波三楚暮，接天流。^③

【注释】 ①真珠：即珍珠，指珍珠帘。依前：依旧。②青鸟：神话传说中西王母的信使。见《汉武故事》。丁香空结：喻愁思郁结。李商隐《代赠二首》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。” ③三楚：指南楚、东楚、西楚。

【译文】手卷起珍珠帘挂上玉帘钩，依旧把春恨锁在层层高楼。随风飘的落花谁是它主人?一时间思绪悠悠。

连青鸟都传递远人的音信，丁香花徒然在雨中抱蕾凝愁。回头远望暮色中三楚的绿波，只见它茫茫接天而流。

【集评】 宋·《漫叟诗话》：“前人评杜诗，云：‘红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝’，若云‘鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝。’便不是好句。余谓词曲亦然，李璟有曲‘手卷真珠上玉钩’，或改为‘珠帘’，舒信道有曲云： ‘十年马上春如梦。’或改云‘如春梦’，非所谓遇知音”(《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引)。

明·李攀龙：“上言落花无主之意，下言回首一方之思。”又：“写出阑珊春色最是恼人天气”(唐圭璋《南唐二主词汇笺》引)。

明·王世贞：“‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，‘青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁’，‘无可奈何花落去，似曾相识燕归来’，非律诗俊语乎?然是天成一段词也，著诗不得”(《艺苑卮言》)。

清·黄苏：“清和宛转，词旨秀颖”。(《蓼园词选》)

近代·俞陛云： “此调为唐教坊曲，有数名。《词谱》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽乐史》名《感恩多》，因中主有此词，又名《南唐浣溪沙》。即每句七字《浣溪沙》之别体。其结句加‘思悠悠’、‘接天流’三字句，申足上句之意，以荡漾出之，较七字结句，别有神味”。(《唐五代两宋词选释》)

现代·俞平伯：“或疑古代生活即使豪奢，未必用真珠作帘，推金积玉，毋乃滥乎?此泥于写实之俗说，失却前人饰词遣藻之旨矣。其用意在唤起一高华之景，与本篇一引‘水精帘里颇黎枕’事例相同，说为‘没有’，因与词意枘凿，说为‘必有’，亦属刻舟求剑也。”(《论诗词曲杂著》)

现代·唐圭璋：“此首直抒胸臆，清俊宛转。其中情景融成一片，已不能显分痕迹(中略)。通首一气蝉联，刀挥不断，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可称词中神品”。(《唐宋词简释》)

【总案】 中主词善于从外界景物感触体发出一种极为自然而又真切的情感，从而感染读者。这首词以细腻的笔触，描写一女子暮春卷帘、凝望怀远的恨情。花随风落，是眼前之景，女主公对花设问，其实她的命运正象落花一样，无法自主，更无人护持。雨中丁香，也是即目所见。李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”以春风反衬丁香之愁。而中主笔下的丁香则是在暮春的凄风冷雨中结愁，显得格外凄楚惨淡，让人不能不怜之惜之。风里落花，雨中结愁的丁香，就是思妇自己。景情谐和，用笔自然，妙合无迹，非寻常手笔所能到。结二句三楚绿波，滔滔不绝，接天而流，犹如思妇的春恨不绝，无休无止，笔力十分雄健，意境异常开阔，气象浑融，无疑摆脱了花间巢臼，新辟了境界，非其他晚唐五代思妇词所能比，且开启后世豪放词派的无穷法门。