本文目录一览：
- 1、《如果大雪封门》 一个故事、四位“京漂”、满满收获
- 2、徐则臣玛雅人面具是真的吗
- 3、徐则臣的介绍
- 4、徐则臣 此生沿着大运河
- 5、徐则臣的个人简介
- 6、《北上》
- 7、徐则臣的主要作品
- 8、作者以意大利人“小波罗”为视角进行叙事,有什么用意？
- 9、作业1.我喜欢的作家——徐则臣
- 10、荐书《北上》
《如果大雪封门》 一个故事、四位“京漂”、满满收获
导语：北京是祖国的首都。北京有天安门，有故宫，有长城，有清华园，有高楼大厦，有看得见的和看不见的许多机会。北京汇聚了许多“大人物”，政治的、经济的、文艺的；北京也汇聚了无数个“小人物”，他们以为，到了北京，生活就会节节攀升...... 一、一个故事 《如果大学封门》是70后实力作家徐则臣描写 四个青年人在北京挣扎的故事。 他们在繁华的北京从事着没有尊严和保障的工作。“我”和行健、米萝给人黑白颠倒地给人贴小广告。林慧聪在中国的最南方长大，从来没有见过雪，却在高考作文上洋洋洒洒地写了一篇《如果大雪封门》，最后被判跑题导致高考落榜。他来到北京，给“发达”了的二叔放广场鸽。鸽子不断丢失和死亡，大雪却迟迟不来...... 二、 四位“京漂” 林慧聪： 因为一个“跑题”的作文而高考落榜后，沦为放广场鸽的京漂，被二叔“说教”，被房东老太太占便宜，面对鸽子不断丢失的困境，行健和米萝行事可疑，却仍然说“看不见的事不能乱猜”。 与欢快的人群和鸽子群对比，林慧聪一个人冰锅冷灶地坐着，缩着脑袋，更凸显他的凄冷、孤单和潦倒。但是，潦倒的林慧聪却有着强烈的精神向往，他仍然爱登到屋顶远望，盼望一场梦想中的雪。 “我”： 讨厌鸽哨，听见鸽哨立马神经衰弱，于是用跑步来“治疗”神经衰弱，把“赶鸽子”当成锻炼。与其说“我”在跑步，不如说“我”这个京漂小人物太压抑了，急需寻找宣泄的出口。 “我”在京漂中挣扎，看不惯行健和米萝，却不想伤了和气，维持着和平，却对林慧聪充满内疚。 行健和米萝 ：在生活的重压下，逐渐向歧途和堕落妥协。暴露了诸多人性的弱点，偷吃林慧聪的鸽子，把省下来的钱花在嫖娼上，一起谈论“理想、发财、女人”等宏大的话题。 林慧聪是一个失意但仍心怀理想的京漂，“我”是一个压抑挣扎的京漂，行健和米萝是妥协和堕落的京漂。 三、几点感悟 关于教育： 看完《如果大雪封门》，仍不住在想， 教育的意义是什么？ 那篇改变林慧聪命运的作文，真的走题了吗？他生活在南方，一辈子没见过雪，洋洋洒洒写出来的作文真的就没有逻辑可言吗？ 关于京漂： 北京太大太繁华，没人看见这群“京漂小人物”的辛酸苦辣。 他们住没有保暖措施的简陋群租房，从事没有尊严没有保障性的工作，食粗茶淡饭期待着鸽子的美味，生理寂寞，心理孤单。 关于梦想： 不知道为什么，现在很多人羞于谈论梦想，仿佛那一定是不切实际的幻影或是一锅三分钟热度的鸡汤。 纵然生活苟且，仍要具备崇高的精神向往啊。 向生活和现实妥协，只会让你被生活的戾气打垮。 四、写作收获 《如果大雪封门》是一篇非常短小精悍的短篇小说，当我在阅读的时候便忍不住赞叹作者徐则臣绵密的文笔和巧妙的构思，迫不及待想学习《如果大雪封门》的写作手法。 1.标题： 首先，《如果大雪封门》无疑是一个诗意的标题；其次，雪本身便带有单纯纯洁的意象，林慧聪等待大雪封门也凸显了他的单纯和执着；最后，看到标题，可以隐约猜到小说与“大雪封门”有关系，从情节的角度充满了悬念。如果你想要你的小说标题引人入胜，不妨从 情节安排、人物塑造、主题表达和视觉美学 等角度进行雕琢。 2.比喻： 例句1: 我在被窝里闭上眼，看见黑色的西北风如同洪水卷过屋顶…… 例句2: 在大冬天玻璃一样清冽的空气里…… 例句3: 风把屋顶上的风吹得很大，烧暖气的几根烟囱在远处冒烟，被风扯开来像几把巨大的扫帚。 以“洪水卷过屋顶”比喻“西北风的强烈”，以“玻璃”比喻“清冽的空气”，以“巨大的扫帚”比喻“青烟被风吹散”的场景，徐则臣 通过这些比喻，给读者以具象感，更能引起想象和共鸣，仿佛读者也能感受到北京的冷。 3.拟人：通过拟人，作者使场景的刻画更生动，给读者以互动感。 例句1: 我能听见木凳拖地的声音，像一个胖子穿着四十一码的硬跟皮鞋从屋顶走过。 例句2: 这个冬天的确很冷，阳光像害了病一样虚弱。 例句3: 黑色的瓦楞里两丛枯草抱着身子在风里摇摆。 例句4: 夜空看上去极度的忧伤和沉郁。 4.动词： 例句1: 冷风 扒 住门框往屋里吹...... 例句2: 像紧箍咒一样往我的脑仁里 扎 ...... 例句3: 一个人冰锅冷灶地坐着， 缩 着脑袋...... 例句4: 被风 扯 开来像几把巨大的扫帚...... 动词的运用为细节描述增添了场景想象，给读者以真实感。通过动词的活用，“冷风”被形象的刻画了，想起曾参加的一次征文“这座城市风很大”，想写好风，建议去读一读《如果大雪封门》。 5.意象： 文中“鸽子”和“雪”是两个最重要的意象，被反复提及。 “鸽子”象征着希望和自由，鸽群向往美好，但人却陷在与生活的抗争中，无处可逃。鸽子不断丢失和死亡，也暗示着京漂们在大城市艰难挣扎甚至逃离...... “雪”象征着单纯，是慧聪的梦想。徐则臣在小说的最后满足了慧聪的梦想，慧聪在回乡的前夜终于见到“大雪封门”，无疑是对京漂们追逐梦想的一种激励，但结合“我”、行健和米萝的境遇，也告诉我们，大雪到来，生活并没有什么改变。 6.悬念 ： 小说开篇就说宝来被人打傻了而不得不离开花街，阅读时一直在等待作者解释，但徐则臣并没有围绕 “宝来被打” 书写更多，而是浅尝辄止，但仍然可以看出京漂小人物在城市生活的挣扎、反抗和矛盾重重。 行健和米萝去嫖娼遇见的那个无名女人，你觉得她是个不值一提的小人物，但文末一句“她回家等死了”又徒增了许多悲哀。 五、如果大雪封门... 如果大雪封门，北京是否如梦想中那般清洁、安宁、饱满、祥和？ 如果大雪封门，城市的脏乱和污秽是否会被掩盖，归于一片纯净？ 如果大雪封门，京漂们是否能够捕捉到城市的一丝亲和、公平和归属？ ...END... 上一篇： 写作出现瓶颈，我去读了《包法利夫人》......
徐则臣玛雅人面具是真的吗
不是。徐则臣的写作风格独特，《玛雅人面具》是一个短篇小说，这部小说以悬疑、神秘的故事情节为主线，描述了一个探险者在玛雅废墟中寻找无名金字塔的冒险经历。虽然小说中描述的情节十分引人入胜，但这并不意味着故事情节是真实存在的。因此，徐则臣的《玛雅人面具》是一个虚构的故事，不是真实存在的。
徐则臣的介绍
徐则臣，男。1978年出生于江苏东海。毕业于北京大学中文系，文学硕士。徐则臣被认为是中国“70后作家的光荣”（《大家》），其作品被认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”。1《如果大雪封门》荣获第六届鲁迅文学奖短篇小说奖。
徐则臣 此生沿着大运河
文人—No.2 徐则臣|此生沿着大运河 1 徐则臣生在1978年，这个年份一般不太好界定，说是八零后吧，不严谨，说是七零后吧，又看着没那么老成。好在徐则臣的笔下世界跟八零后鲜明的泛青春式文体一点都不搭边，徐则臣自己也承认老是被时代赶着走。这一点，他在一档叫做《零距离》的访谈栏目里推介《耶路撒冷》时提到过，他说，直到2003年才学会上网，而在那以前，他个人与整个世界之间的信息桥梁就是报纸、电视与广播，经常深感与宏观运行的世界之间有层隔膜。 隔膜后，我们还是看看徐则臣的幼年生活吧！苏北东海的乡村生活很普通，普通到徐老师自己也很少回忆与提及，在出席一些论坛或者分享会上，徐老师更愿意说的是他在放牛的间隙，逮空看小人书、故事会的情状。 不过能够成长为一个作家，幼年的很多生活对于成年或多或少都是会有一些映射的，或者更为诚恳一点来说，普通人去仰望有所成就的人，都是会从名人小时候就迥异于常人说起，这一点，是老祖先深深植根于我们内心的一种劣性，最显而易见的一个例子就是伟人出生都伴有刮风下雷的异象。不白不干这样的事情，不厚道。将人捧上神坛很容易，但是回归到生活的本质，切实地还原一个人应该有的样貌才是我们宗旨。（题外话） 当然了，辩证看待的话，外界环境对于人物后天成长也颇为重要，在这里，我们引用几则徐则臣幼年的生活图景， 小时候我们家屋后就是一条河，叫后河，天天在那儿捞鱼、摸虾、洗澡、游泳。再往北走一两百米又是一条河，再往北走又是一条河，一直是河。上初中的时候，校门口就是江苏最大的人工运河，叫石安运河，夏天中午不睡觉，就跑到河边游泳。冬天住校，自来水管冻住，我们一大早爬起来，抱着洗脸盆，拿着刷牙缸，搭着毛巾，直接往校门口跑去刷牙洗脸。运河水到了冬天是温的，冒着热气，洗脸刷牙正好……童年的成长基本上都是在跟水打交道，我理解世界的重要路径之一就是水。 小时候最大的乐趣之一是去镇上赶集，祖父骑着自行车，逢集就带上我，进了集市不管饿不饿，先给我买二两油煎包子。那是我吃过的最香的包子。祖父是个老私塾，被打成右派前是小学校长，其后被责令当了多年的猪倌。平反时年纪也大了，离休终老，在乡村里也算大知识分子；闯荡过世界，毛病很多，见识也有，但在儿孙问题上还保留了老脑筋，最心疼我这个唯一的孙子。凡我的事，都有另外一套规矩办。从小我和祖父母一起生活，念书了，回家也和老人住一起，感情自不必说。 小时候我们家卖字，卖对联，我爷爷是老私塾，字好。当年被批斗，那时候他是一个小学校长，被打回了老家，后半辈子在村里生产队养猪，直到八十年代初平反。平反后，闲着也是闲着，为了补贴点家用，我爷爷就开始写对联。一直写到80多岁。我从小在身边看，也写。 上面几则引例，我们暂且不做深究，后面我们再讨论。 实际上，徐则臣自己也承认，自己的阅读启蒙很奇特，小时候住在爷爷奶奶家的时候，会去阅读他们订阅的《半月谈》与《中国老年》等杂志，基本上就是逮着书就拿起来读，颇有点思“书”若渴的感觉。 其时，他也接触了一些纯文学读本，例如赵树理的《小二黑结婚》、浩然的《金光大道》等四大名著类的小说。乡村里，书本随意丢弃，他看过的书大都是缺页少册的，像污渍啊油印水印更是屡见不鲜。他打趣道，自己看的很多书都是没头没尾的，而这也无形中培养了他编故事的能力。 那些读杂书的少年时代，培养的更多还是一种习惯，并没有充足的文学甘露来解渴。所以，乡间生活在他的作品里比例压根不对等，仅仅有零星几篇，像《伞兵与卖油郎》、《祁家庄》、《最后一个猎人》等。 或者换一个说辞，他笔下的乡土生活作品没有他的“北漂系列”精彩导致他愿意花较多篇幅在北漂上。当然，原因复杂，不一而足，加之城市化进程而凸显城市文学的必要性与老一派贾莫阎写尽彼时大陆乡村的充分性，所以，在徐的文学世界里乡土作品相对式微。不过，属于徐则臣自己的约克纳帕塔法——“花街”（此系列狭义一点来讲，算不得是乡土文学范畴）倒是一种独立的存在。 撤回正题。农村家庭出身，没有多少门路，想要混的好点无非当兵与读书，这是那个年代缺少文化哺育与信息滋养的一辈乡间子弟的共识。徐则臣的个人情况比上面说的稍微好点，因为他姑父是卡车司机，如此，万一他既没有学习成绩又没有当上兵的话，还可以去当个大卡车司机（与卡梅隆大神何其相像）。索性，徐则臣的成绩还不错，在文学上的耕耘也足以抵消一位卡车司机对于四化的贡献了。 一九九六年，一个普通的年份，三月，写出鼎鼎大名的《情人》的作家杜拉斯逝世，五月份，艾青逝世（一个对艺术家极不友好的年份，如同2018年）。不过，那时我们的徐老师无暇顾及这些，因为他正在积极地备战高考。那是一个高考录取率仅有百分之四十的年份（2018年，高考录取率为81.13％，含本专），可想而知，在那个嫁人要嫁大学郎的年代，抱着挤破头想法的高考生不比现在的毛坦厂压力大。 而在这紧要关头的徐则臣差点掉链子。高二阶段末，他的身体出现了莫名心悸、神经衰弱的症状，原因是备考紧张的气氛致使神经绷的过紧了，于是，他开始写日记，想到什么写什么，想怎样写就怎样写，写了厚厚的一大摞，也写了三篇完成度较高的中短篇小说。后来他回忆这段时光，无比惦念与怀缅，当然，也由此，他的文学源头开始了。 写完了几篇少作并没有改变什么，顶多是缓解了自己的焦虑，写完了，该怎样还是得怎样，接着高考吧！迷迷糊糊考完，接着是填志愿，徐则臣一直想做个律师， 高中期间，我的理想是当一名律师。因为之前看了很多碟片，都是香港电影，剧中人物戴着假发，穿着法袍，我觉得超级酷。我记得是1993年的时候，狮城国际大专辩论会，当时复旦大学夺冠，里面有几个非常著名的辩手，蒋昌建等人，一个个口才都特别好，当时他们在学生中的影响力都非常大。也是在那个时候，我就有了学法律的想法。 当作家的念想至少在那时候还自以为是臆想，所以，他填报的志愿里都是法律，写到最后一个了，心里头叮的一声，总不至于一棵树上吊死了吧！灵机一动，就填了个文学。这随便一填不打紧，倒真的让他填出来一个茅盾文学获奖者。 来到淮阴师范的徐则臣彻底的放弃了自己的律师梦，整日泡在学校的图书馆里，倾听那些名著典籍里面的大师教诲，日后的他说，自己当时以阅读为第一要义，写是第二，最末尾才是应付日常考试之类（这一点和不白一样，不过游戏才排不白的第一）。 大一的暑假，徐则臣没有回家，呆在学校，抱着张炜的《家族》读个没完。读完后，他觉得他为人生找到方向了，他要当作家。当作家的方向从脑里生发出来后，他激动不已，他觉得这得告诉别人，于是穿着大裤衩四处乱窜，特想找个人抒发自己的冲天抱负，可是楞是没找到什么人。 日子来到大二，一九九八年（不白还在穿开裆裤的一年），淮阴师范的文学系来了一个名额，专升本的名额，这个名额让整个院系都振奋，徐则臣没有那么强烈的好胜心，不过能去南京城里的大学，肯定能读到更多的文学书籍。怀抱着如此纯粹的念头，徐则臣开始了堪比高考备战时的艰辛的历程，一段时间后，他拿到了这个名额，也顺利地进入了南京师范大学。 在南师范，他继续大量的阅读。据他自己回忆，那个时候他看起来书是他的作品陆续得以发表，虽然很多让他在日后觉得是典型的悔少作，但是，毕竟，七零后的门面开始上道了。 从南师范毕业后，他本本分分地选择了去教书。学校也是他当初的母校淮阴师范，教授的学科是写作与美学。做个教书匠，既能得一份稳妥的生活，还能满足自己未尽的当作家的念想，何乐而不为呢？ 2002年，在教书教了两年后，徐则臣又一次选择离开淮阴师范，改写自己的命运，那条路就是考研。事实证明，淮阴师范确实是他的福荫之地。因为这一次，淮阴师范的福佑送他出了江苏，一下子来到了首都北京，因为他考上了中国最为著名的学府——北京大学，专业是文学专业，师从大名鼎鼎的曹文轩，也就是写出了《草房子》前两年获得安徒生文学奖的那位作家。 师从曹文轩，北大中文系研究生文凭，这两样抡出去，找工作不会是什么难事，可是徐则臣毕业后的选择出乎所有人的意料，他去了人民文学杂志编辑部，去做了一个我辑，打算从头做起，即使这个编辑是临时编辑（临时工），没有根红苗正进入的体制身份。不过对他来说，能够进入这所中国京派文学的最高殿堂，他已经心满意足了。 其时，中国的传统文学市场化现象愈演愈烈，很多作家已经绕开了期刊，还有一部分直接从网络端发迹的作家，更是直接对接读者和市场。 而本分的徐则臣依旧沿袭着传统的道路，从二三级期刊投稿，积攒名气，向一线大刊发力。徐则臣自己这样说，“我不知道外面的世界啥样，不知道文坛，谁也不认识，写完后如果觉得还能看，就寄出去，石沉大海，然后我就想，一定是自己写的不够好，人家不用，没觉得退稿对自己来说是多么大的打击，继续埋头看书、琢磨、写，等抬起头时，不自觉地就发现自己已经上了道。” 从2004年发表《花街》与《啊，北京》以来，几乎每年在主流文学期刊上都能见到徐则臣的篇什，以中国顶级期刊收获为例， 中篇《跑步穿过中关村》、中篇《苍声》、短篇《伞兵与卖油郎》、中篇《天上人间》、中篇《居延》、短篇《这些年我一直在路上》、中篇《小城市》、短篇《如果大雪封门》、长篇《王城如海》、短篇《狗叫了一天》、《日月山》等。 笔耕不辍、甘愿坐冷板凳、低调为人高调写文的人不会运气很差，果然，在写过了一系列“北漂”故事，塑造了一大帮北漂“办假证”底层群体之后，他在2006年凭借《跑步穿过中关村》一则中篇小说，获得了首届西湖新锐文学奖，一举获得了学术界与社会上的广泛关注。此后，他继续写，继续发，继续获奖。 纵览这几十年，一步步从一个乡下孩子到淮阴师范，再到北大，到鲁迅文学院第十五届学员，再一步步获奖，一步步出书，徐则臣走了每一个搞传统文学的文学青年之路，而且，每一步都走的相当稳当。包括2010年赴美参加爱荷华国际写作计划、落户北京、升任人民文学杂志社编辑部主任，文学带给他的除了名利，也解决了他的户口，他经常这样调侃自己，显然，他并没有被这些文学附属物所拖累，让他心系的依旧是几十年如一日的东西——创作与阅读。 现在的他很忙，有很多俗务要处理，甚至于家里的亲戚到北京住院，都要他去上下打点，但是这没办法，中国人就这样，每个人都生活在一张张关系网里，他说，可他依然每天坚持去写，哪怕是写上几百个字。 2 徐则臣的小说很多，洋洋洒洒几百万字，一般评论界都将它们归类为北漂系列与花街系列，从地理位置的角度看，即沿着大运河，一头抵着北京，一头抵着故乡花街，所以他笔下的世界主要概括来说即就是一条河两端发生的事情。包括四十万字的《耶路撒冷》、《水边书》《夜火车》与《王城如海》，只有新近的《北上》看起来摆脱了以前的影子，可追根溯源，北上的根仍旧是沿袭着那条大运河在摆道场。 我们挑拣几篇或部代表作来说一说。 《跑步穿过中关村》 跑步可以称得上是徐则臣早期最有代表性的作品，也是吸引评论界广泛注意，读者最为熟悉的一则中篇小说。以跑步为例，徐则臣先后写了《啊，北京》、《我们在北京相遇》、《天上人间》、《伪证制造者》等篇什，这几篇不一例外都刻画的是同一种“职业”——办假证的，不过这几篇里，主人公都是作为一个旁观者，并没有完全的参与到故事里，只是因为寄宿关系（《啊，北京》里的我与边红旗）、亲戚关系等，叙述者并没有亲身参与到去办假证当中去，将底层北漂的艰辛一网打尽。 而在跑步里，主人公敦煌直接是一个办假证的，故事刚开头就是敦煌从监狱里出来，碰到了卖碟的夏小容，俩人吃了顿火锅后，稀里糊涂上了床。之后，俩人合作出去卖碟，回家在床上耕耘，看片。突然，有一天，夏小容的老公回来了（之前他俩吵架了），敦煌只得说自己是夏小容的表弟，然后离开夏家。在去监狱看过当时一伙的保定后，他接手了一个任务，去找保定的姘头七宝。于是，他一边卖碟，一边找人，几个月后，他终于找到了七宝，于是，俩人开始轧床板。七宝办假证，敦煌卖碟，日子过的舒心，其间，俩人还去监狱看了一次保定，俩人也吵吵闹闹，也约过夏小容和她男人吃火锅。可是，最后一次，敦煌在街上见到夏小容挺个大肚子，旁边是她丈夫，她丈夫去交货交到了条子手里，眼看要被逮了，夏小容求他，敦煌抢过黄碟就跑，等被追上时，接到的电话那头传来七宝也怀孕的消息。 故事这么随便一概括，听上去挺狗血的，不过原作要比我这里说的好多了，因为原作里面拥有充沛的细节，北京沙尘暴、与条子斗智、租房、办假证、贩碟、考研群体，甚至于艺术片《罗拉快跑》、《柏林苍穹下》、《收信人不明》、《杀死比尔》等都有提及。 《如果大雪封门》 这是个短篇，全文只有9600多字，十来分钟就读完了，故事也很简单。主人公我与行健和米萝都是贴小广告的，另外俩哥们比较嘴馋，天上有鸽群飞过，他们就打下来吃，而我比较独特，听到鸽子振翅的声音脑袋就疼，于是，鸽子每次飞过来他就去跑步（又是跑步，徐老师大概特别喜欢跑步吧！）跑步的时候，我碰到了鸽子的主人，一个从海南到北京打拼的小孩，小孩从没见过雪，一直梦想看一场雪再回老家（毕竟北京不是常人能呆的住的），但是小孩的鸽子老丢，为此很苦恼。后来，大雪封门了，小孩的鸽子也快死光了。 这篇小说表达的主题也是理想与现实的纠结，到底留不留北京，回不回家乡，不过故事讲的很老到，至于文中反复提及的意象大雪封门颇值得玩味。大雪覆盖下的北京城谁都拥有，不分彼此，理想高低也是理想，白茫茫一片真干净的荒凉才是人间至理。 此短篇获得了鲁迅文学短篇小说奖，鲁奖的颁奖词摘来一用。 《如果大雪封门》冷峻而又温暖。徐则臣以几位青年打工者在北京的生活为底子，以精细绵密的语言和出人意表的想象，讲述了一个梦想与现实、温情与伤害、自由与限度相纠结的故事，如同略显哀伤的童话。对几位来自南方乡村的青年来说，大都市的生活恍若梦境，现实却不免艰难。但他们一直生活得认真严肃，满怀理想。小说在呈现事实的基础上，有着强烈的升华冲动，就像杂乱参差的街景期待白雪的覆盖，就像匍匐在地的身躯期待鸽子的翅膀。 至于上面这番文字，比较着看吧！official 文学自然是对于现实主义更为关注了。像是上一届鲁奖，其实，明眼人都会觉得弋舟的《随园》比《出警》好多了，可出警关注的是底层，关注的是鸡零狗碎，关注的是孤单老人的境遇，至于随园就不方便在这里说了。 《耶路撒冷》 耶路撒冷通过主人公初平阳为了筹集求学耶路撒冷的费用，回到故乡运河边的老家卖掉祖宅，而后接连与几位儿时伙伴（舒袖、易长安、秦福小等人）相遇。写法上，每一章都是一则少年人物的独立故事，通过他们各自的人生境遇、理想追求和对往昔生活的回顾全面地刻画了七零后一代人的生活图景。 至于小说的名字耶路撒冷，据作者所说有更多的指称。耶路撒冷是三教圣城，传达的是宗教，是信仰，在这部作品里它更多扮演的是作为信仰意义上的指称。“信仰和宗教是完全不同的概念。信仰更个人化，更自由也更纯粹。而宗教是建立在所有成员共享的经典传统的基础上，常常被践行于公开的风俗习惯中，它是集体主义的，等级、权利、秩序渗入其中，已经意识形态化了。小说中的人物焦虑的也是信仰问题，而非宗教。”徐则臣说。 这部四十万字的小说可谓既卖座又叫好，还获得了茅奖提名与老舍文学奖，可是这部长篇小说，不白不是非常看好，多声部的形式够老套的了，至于每一章后面夹带一部分自己的私货（徐则臣的专栏文章），实在没有多稀奇。不过这部小说值得研究的一个点就是小说中的初平阳的人生轨迹与徐则臣神似，至于有多少，那就只有徐老师自己知道了，旁人从小说里的人物去推测徐则臣的人生，多少显得有点小儿科了。 《北上》 刚刚获得茅奖，不过不白还没来得及细看，只是大体上看了一些视频资料，稍微了解了一些。这部小说的时代感够强烈，描写了大运河边上人家谢家两代人，一代是民国年间陪同外国人沿着京杭大运河北上，阅尽一路风光。一代是当代的子孙谢望为了大运河申遗。两代人，两个不同的时代，心系大运河的同一家族。 3 问答 问:文学对你而言意味着什么？ 答:应该是：宽阔、驳杂、本色，是鲜活和入世的，骨子里头是一双具有反思和质疑能力的热眼，必须真诚。 问:文学的地理坐标在哪儿？ 答:它坐落在花街通往北京的半路上。（笑） 问:敦促着您不断写小说的意义？ 答:不管是涉及现实、历史还是怪力乱神，有一条不变：写每一个小说都是要解决我的一个问题。 问:你眼中的短篇小说？ 答:叙事、形式以及不完整 问:你眼中的长篇小说？ 答:开阔、复杂、本色。 问:如何看待小说和故事的关系？ 答:小说是故事背后的东西，是故事延伸出来的那部分东西，小说是故事的阴影。 问:有什么阅读习惯？ 答:逮着一个作家，会把他所有能找到的书全部找出来看。 问:一部小说在写之前会经历什么过程？ 答:可以称作构思的起点么，我以为，构思的起点一般有这么三种：第一种，想法。第二种，很好的意象或者细节。第三种，标题。 问:你写作当中怎样处理历史与时代？ 答:大历史和大时代很重要，但对个体来说，大历史和大时代只有进入他的日常细节以后才有意义，一个作家要做的，就是找到人物的个体经验与历史和时代之间那种暧昧的张力。 问:写作时有什么习惯？ 答:必须有了合适的题目才能把小说写出来的那类人。 问:您写作速度如何？ 答:不一而足吧！《夜火车》十来万字，用了一个月，《耶路撒冷》四十万字，折腾了六年。 问:未来，还想写出怎样的小说？ 答:希望能写出最宽阔最广大的“世道”，也希望能写出最细微、最贴切的“人心”。 问:作家、编辑的两重身份带来的最大感受？ 答:发表的神秘感与好奇心。 问:你对于得奖的看法？ 答:能得奖当然最好。起码有奖金不是（笑） 问:老家在你心中的地位？ 答:家园于我而言，很可能也只剩下一个籍贯。 问:童年的乡村生活给了您什么？ 答:一个朴素的底子，能让你宽阔、淳厚地去看待世界和人 问:北京对你而言意味着什么？ 答:面对和思考这个世界时，北京是我的出发点和根据地。 问:您对乡土文学、城市文学怎么看待？ 答:觉得我们这一代应该致力于城市文学，不是说乡土文学不应该写，而是到了需要我们认真来看一看城市文学的时候。 问:国内外作家的最大区别？ 答:在我看来，视野和学识，思考力。 问:你们这一代与上一代作家对于故乡的看法？ 答:50后作家回老家，能跟过去一样，见谁都打招呼，蹲谁家门口都能吃饭聊天。我问过很多同龄人，好像都做不到，有一段时间我回老家，见人就想躲，近乡情怯。说不清楚，尤其是跟我光屁股玩到大的小伙伴。不知道是谁的问题。你会觉得两人在一块儿聊天，聊着聊着就拧巴起来了，双方都希望赶紧撤，你担心他误解，他也担心你误解，三句话多了，两句话又少了。过去那样，俩人坐一块儿，心无挂碍的聊天，不太多了。 贾平凹、莫言那一代人他们也都是上大学或者当兵时离开的，但他们离开时的乡村，还保持着纯正的、文化的、伦理意义上的稳定结构和关系，他们在那样的乡土中是真正地扎下了根。而70后离开时，乡村已然发生改变，等到再回去时，几乎和城市一样变得面目全非。 问:大部分人最初的写作完全是由澎湃的倾诉欲望、焦灼的自我表达需求和一点点美好的虚荣心所导引，那么，当沉默逐渐成为日常的主体状态，臃肿的中年生活不期而至，写作何以为继？ 答:探究的激情、思考的习惯、自我辩解的需要。 问:平时自己的时间是如何调配的？ 答:假使是十分时间，六分来阅读，三分来生活，一分来写作。 问:您更喜欢哪种天气？ 答:就北京而言，我喜欢下雪之后的北京，黑白分明。下雪天世界开始安静，总能听见雪地上有音乐响起。有点忧伤，有点沉郁，但庄严肃穆，我会觉得这是一座伟大的城市。 问:巴顿（徐则臣的儿子）上幼儿园的时候，您给他写一个四万多字的童话。这是不是受了福克纳的影响（福克纳曾经给儿子写过一篇童话《希望之树》）？ 答:是。（这都被你猜到了） 问:您希望您的小说带给读者什么？ 答:更希望能给读者提供一个世界，单独的、尽可能完整的、有着我独特理解和印记的世界。 问:推荐几位您喜欢的作家？ 答:萨拉马戈、君特?格拉斯、托尔斯泰、福克纳、鲁迅、胡安?鲁尔福、加缪、卡尔维诺、巴别尔等 问:有什么送给青年写作者的？ 答:写自己想写的，写自己能写的，写自己能写好的。 4 作家荐书 奈保尔? ? ? ? ? ? ?《大河湾》 翁贝托·埃科? ? ? 《傅科摆》 萨拉马戈? ? ? ? ? 《失明症漫记》 阿摩司奥兹? ? ? ?《爱与黑暗的故事》 巴别尔? ? ? ? ? ? ?《红色骑兵军》 安部公房? ? ? ? ? 《燃烧的地图》 爱丽丝门罗? ? ? ?《逃离》 大卫格罗斯曼? ? 《到大地尽头》 部分参考资料： 孟繁华.坚韧的叙事——新世纪文学真相 徐志频.”70 后”的碎梦—一代人的心灵史 李徽昭.飘泊者穿过中国——评小说《跑步穿过中关村》 张立新.在故乡与他乡之间的精神往返——徐则臣创作论 邵燕君.徐步向前——徐则臣小说简论 张琦.地理空问·叙亨伦理·生命感觉——徐则臣的小说北京 《徐则臣：从花街到耶路撒冷》 《为了那条运河，徐则臣“腾空五周半”》，中国作家网 《徐则臣：“70后”正面对别样的乡愁》 《徐则臣：给了我写作的希望》，南方都市报 《深入生活 潜心创作——茅盾文学获奖作家无人谈》 《徐则臣：在两极之间寻找精神的栖息地》 《徐则臣：我们对自身的疑虑如此凶猛》 《在2016创意写作国际论坛暨写作专题研修班中的讲座》 《在上海国际文学周主论坛上关于家园铸铁的讲话》 《在2017年纽约书展上的讲话》 《一座城，一本书—王城如海推荐》 《2016年度中国好书电视访谈》 《北大“我们”文学社讲堂今天我们如何写小说》 《徐则臣:中国文学“走出去”，作家首先要“走出去”》 《徐则臣:怀念那些粗砺的生活》 《每个人心中都有一个耶路撒冷》 《酷听网零距离:耶路撒冷的故事》 《鸭子是怎样飞上天的》《跑步穿过中关村》 《天上人间》 《人间烟火》《居延》 《把大师挂在嘴上》《到世界去》 《如果大雪封门》《王城如海》 《夜火车》
徐则臣的个人简介
徐则臣是70后作家的代表人物。曾活跃于左岸文化网站，颇受好评。为《人民文学》编辑，上海作协专业作家。《如果大雪封门》荣获第六届鲁迅文学奖短篇小说奖。
《北上》
摘要：徐则臣的《北上》跨越了运河的历史时间和地理空间，探究了人与人之间、普通人与中华民族之间，以及中国与世界之间的关系，它探讨了大运河对中国经济、文化、地理以及人们心灵变迁的影响。运河与几代人的缘分一直进行着，“缘”是指一种联系，是故事中几代人的相互联系，是运河与河上人的联系，是传统与现代的联系，是民族与世界的联系，运河是一切故事的源头，溯流而上，去探索那条运河、那群人、那个时代、那个民族的历史和故事。运河具有很强的粘性和张力，通过时代跨越和视角重叠，它将几代人和几个故事紧紧联系在一起，这一个个人、一段段故事共同拼接成了这部完整的卷书。 大水汤汤，溯流北上，大运河是中国地理南北贯通的大动脉，也是中国的一面镜子。《北上》是作家徐则臣所创作的一篇长篇小说，这是一部具有史诗性的作品，在这部作品中，没有准确的主角，如果说有一个类似主角的存在，那便只有大运河。 从古到今、从西到东 ，人类的生活与河流的发展运行都息息相关，但是在文学作品中，以河流为主要叙述对象的却很少，在《北上》中，河流不仅指一个地点、一个空间，它是一个视角，从运河这个视角可以看到故事发生的前因后果、起承转合，可以看到故事中人物的性格特征和命运转折，也可以看到一个民族的发展变迁。 一、传统与现代的碰撞 小说在传统中体现着现代，体现着中国从传统向现代的转折。《北上》的故事并非是以线性时间来写的，它的叙事时间在来回摇摆，从1901年到2014年之间，故事来回曲折，在不断推进中将大运河几代人的故事完整地呈现在了我们面前。小说表面上为我们呈现的是运河的兴衰史，实际上也引出了中国在这一阶段发生的各种大事件和面临的变革，戊戌变法、八国联军、义和团起义、抗日战争、文革、改革开放等等事件， 其中也有人们对运河的态度和观念的变化。这些转折不再是人的变化，也不是时间的变化，它更是一种历史的演变，一种生活的变化。 小波罗一行人沿着运河逆流北上，去寻找马可波罗眼中的世界，见证一个伟大时代的到来。而谢望和等后代凭借文物器物、家族传承穿越时间去追溯祖先的思想和记忆。他们都在延续着某种传承，都在寻找着某种方法将这种传承带向更远的未来。运河和诸多人的命运相关，无论是过去、现在，还是未来，运河一直把这群人紧紧联系在一起。 （一）这种转折体现在人物命运的转折和精神的延续中 《北上》中的人的命运转折发展也都体现着某种进步，谢平遥有着强烈的求知意识和进步意识，他从江南制造总局英语翻译到漕运总督府，再到后来与小波罗踏上北上的旅程，他关心时政，主张革新，在北上的途中也见证了时代的变革。小波罗和哥哥保罗?迪马克也有着较强的求知精神、理性精神和浪漫主义精神，他们来到异国，凭借求知精神去探索运河沿途的异国风土和人情，小波罗在爱人受到伤害时，毅然选择勇敢反抗，他的反抗精神也鼓舞了当时身边的许多人。而谢平遥这一代人的精神也在他们的后辈中不断延续着，他们因为运河以及小波罗所赠予的礼物而相识，都为着运河的恢复和延续而做着努力。 ? ? （二） 这种转折还体现在运河的变化和中国的发展中 大运河对中国经济、文化、地理以及人们心灵变迁也具有较大的影响。“大水汤汤、逆流而动、水清岸绿、乌篷埠船、江南风情”，这是大运河之前的模样，而现在的运河是“南北阻隔、河水污浊、机械轮船、繁华都市”。运河在中国的迅速发展中命运多舛，曾遭遇停运、破坏、恢复和保护。人们的生活水平不断提高，运河上的人们走上陆地，运河的记忆逐渐被人们遗忘，又被人们拾起。运河是走向现代、走向未来的通道，船只是通行的工具，北上的路见证了运河的变化，见证了一个国家的发展和时代的进步。 二、视角的重叠 《北上》的叙事手法十分独特，运用了多个视角的比较来突出文章的发展和故事的转折，其中有角色的视角叠加、空间的视角叠加、时间的视角叠加，通过这些视角，我们可以看到京杭大运河与20世纪中国的发展以及中国人民的命运转折之间的相互联系。在另一方面，这种视角叠加的方法也将小说的境界和格局拉大了，让小说的主题思想变得不再狭隘、局限和生硬。 （一）角色视角 在角色的视角中，我们可以看到小波罗的北上故事最开始是以谢平遥的第三人称叙事角度来写的，通过谢平遥的视角，我们可以看到小波罗以及同行人的性格特征，可以看到这场北上途中所经历的人和事、景和物。而在后面的故事中，我们又通过小波罗的弟弟费德尔·迪马克的视角重新看到了小罗，通过第一人称我们再次了解了小波罗的故事。再往后，我们又在谢平遥的后代谢望和、邵常来的后代邵星池对祖先的探讨和回忆中看到了小波罗的北上经历。受到阐述对象、生存环境和时代隔膜的影响，在不同视角和人称中，小波罗的北上故事会有不同的阐述。通过不同人物的对照、重叠，在其中，对运河和中国，小说中有着两种视角，一种是小波罗和弟弟费尔德·迪马克两个人的意大利视角，和谢平遥、邵秉义等这种中国人的视角，我们看到了这些视角下的运河和中国，也对运河和中国的历史有了更多的了解。 《北上》中每个人都有其独特的形象和性格，在个人性格的比较中，小波罗是一个大大咧咧的人，他愿意让中国人看到他身上的不同，也接受身边的人对他的误解。他虽然是意大利人，但是身上却具有较强的“中国性”，他对中国具有很热烈、真挚的感情，他喜欢中国的食物，会想着让邵秉义在北上的途中给自己作地道的中国菜，他也会和船长抽着地道的中国老烟，他也有一个喜欢的中国女孩。他身上有着强烈的理想精神，他说自己想看一下偶像马可波罗所看到的运河上的中国，也说过扬州的景和人都好看，但他也会想着自己的家乡，会把运河上的风景比作威尼斯，他身上有着强烈的反抗精神，为了心爱的女孩，他会和日本人拼命。与小波罗所相对的是谢平遥这些真正的中国人，谢平遥通晓外语，渴望变革，具有较强的进步意识和反抗精神，在他身上有着与小波罗不同的是，他是一位关心时政的中国人，他没有小波罗的自由洒脱，没有他的置身事外，他将中国的命途放在心上，想为自己的宏大理想付出实际行动。 （二）时间视角 从时间这个视角来看，《北上》在叙述故事的时间上是双线并行的，一条是1901年的故事，一条是2014年的故事，两代人的故事同时进行，交织重叠，更像是一种电影的手法，几条主线交织在一起，起到联系作用的就是运河，两代的命运都与运河息息相关。在这部小说中，虽然故事的介绍庞杂重叠，但理解起来并不困难，在传统和现代的描写中，小说不管是在语言、环境还是人物形象的描写中都具有鲜明的时代和个性特征，作者很好地把握住了语言的重要性，是不同故事都具有其个性的特征。两代人的故事是两条主线，一条是1901年的故事，一条是2014年的故事，1901年的运河干净清澈，人民生活质朴，民族面临着危机和变革；2014年的运河污浊浑沌，人民生活丰富享受。时间在流动着，运河也在流动着，人们心中的血液也在流动着，几代人的故事交织重叠，故事的人物也用行动证明了时间并不会抹去心中那份对运河的感情。 （三）空间视角 在空间上，存在镜头与现实两个视角。镜头下的故事往往更加生动还原，《北上》中有很多涉及摄影、镜头的故事。小波罗在北上的途中拍了许多照片，他用镜头记录下了那个时代运河的模样，这是他寻找的马可波罗所经过的世界，是他眼中的中国运河，他将一切新鲜陌生的事物记录在镜头里，镜头下有沿途的风光和人情，也记录下了运河的发展和中国的变革进步，这些照片不仅映照着京杭大运河的文化与历史，也同样映照着20世纪中国社会历史的变化发展，最后也成为后代人追溯祖先历史记忆的重要物件。小波罗的相机在哪个时代是一种先进、前卫的象征，他用相机将那个时代的运河和运河上的人定格在照片中，而现实是运河在不断地发展，经历了停运、恢复、破坏和保护，运河上的人也在不断地变化着，时间更迭，人经历了死亡和新生，谢平遥那一代的人已经成为后代口中的祖先，随之而变的还有运河的风光，乌篷船逐渐变成了铁船，变得更大更重。虽然时代在变化，但这种用镜头记录运河的方式却在延续着，小波罗拿起相机是为了记录生活，记录追寻运河的记忆，孙过程得到了小波罗的相机，他的后代孙宴林拿起了相机，孙宴林的相机却被赋予了个人理想和时代意义，不管是孙宴林所拍摄的照片，还是谢望和所拍摄的纪录片，他们镜头下的运河故事和中国历史都具有一定的现实意义，他们用镜头记录下了运河的发展，记录了运河上的渔人对运河的真挚感情，记录了运河上的人从船上走向陆地的过程。孙宴林所拍摄的照片让谢望和在黑暗中发现了一丝光亮，谢望和又用镜头为运河拍下了纪录片《大河谭》，小波罗的照片是记录，而孙宴林、谢望和的镜头却是挖掘和发现。运河在不断地变化发展着，运河上的人走走停停，而镜头始终对着这条河流，照片中所定格下的是运河中反映的现实，虽不够全面，但却真实，镜头也让更多人认识了运河，了解了运河所面临的现实。 运河与几代人的故事一直进行着，他们在各自命运中演化出与河流结缘、行走生活并关注河流的故事。正因运河的存在，不同命运被绑进了同一段旅程，他们之间的联系是那段口口相传的故事和回忆，也是先辈们留给后代的礼物。在这些联系的基础上，再不断地追根溯源，挖掘出完整的有关运河的故事，使运河逐渐从故事的背景变成了故事的主角。 运河被写进小说，运河的历史被展现在人们的眼前，小说中的运河与现实的运河重叠交织。故事中的人物也许不存在，但是运河仍在中国这片土地上流淌着，在人们心中流淌着。
徐则臣的主要作品
在《人民文学》、《当代》、《山花》、《钟山》、《大家》、《天涯》、《上海文学》、《莽原》、《百花洲》、《美文》等刊物发表作品100余万字。部分作品被《小说选刊》、《中华文学选刊》、《短篇小说选刊版》、《散文选刊》等刊物转载并被收入多种文学选本。 代表作有长篇小说《耶路撒冷》、《午夜之门》、《夜火车》，中篇小说代表作有《跑步穿过中关村》、《苍声》、《啊，北京》、《西夏》、《人间烟火》、《天上人间》、《逆时针》、《居延》、《小城市》等，短篇小说代表作有《花街》、《最后一个猎人》、《伞兵与卖油郎》、《纸马》、《我们的老海》、《这些年我一直在路上》、《如果大雪封门》 等。
作者以意大利人“小波罗”为视角进行叙事,有什么用意？
徐则臣以一种比较的视角介入《北上》的写作，将两个意大利人放置到中国运河人文历史书写中，由跨越一百多年的宏阔视野讲述运河故事，形成了中国与西方、传统与现代、故事与摄影多重的比较视野，同时以20世纪诸多重大事件介入到人物行动与命运中，使小说具有了时间与历史的长度、题材与问题的难度、思想与艺术的厚度。无论中西或古今，河流都与人类生活息息相关，不同文明文化形态的出现及其发展转换无不与大小河流产生种种关系，但将河流作为小说写作的主要题材，尚不多见。徐则臣长篇小说《北上》以30多万字的宽阔篇幅来写流贯南北、穿越历史的京杭大运河。徐则臣以一种比较的视角介入《北上》的写作，将两个意大利人放置到中国运河人文历史书写中，由跨越一百多年的宏阔视野讲述运河故事，形成了中国与西方、传统与现代、故事与摄影多重的比较视野，同时以20世纪诸多重大事件介入到人物行动与命运中，使小说具有了时间与历史的长度、题材与问题的难度、思想与艺术的厚度。无论中西或古今，河流都与人类生活息息相关，不同文明文化形态的出现及其发展转换无不与大小河流产生种种关系，但将河流作为小说写作的主要题材，尚不多见。徐则臣长篇小说《北上》以30多万字的宽阔篇幅来写流贯南北、穿越历史的京杭大运河。作者以意大利人“小波罗”为视角进行叙事,有什么用意?以独特的方式嵌入故事内核，具体呈现了京杭大运河对中国政治、经济、思想、文化等诸多领域产生重要影响，认真探寻运河文化的基本内涵和精神谱系，是当代运河文学创作的精品之作。作者以意大利人“小波罗”为视角进行叙事把“一条河”和“一个民族的秘史”有效勾连起来，在中国和西方、传统和现代的比较视野中，实现了他对近现代中国社会文化的整体思考，用意在此。
作业1.我喜欢的作家——徐则臣
本文为啄木鸟文学院·2022初级班作业 平时拉拉杂杂看过很多书，也曾经在一段时间连续看一个作家的作品。但是要说特别喜欢哪一个作家，倒是没有想过。喜欢看的，看完了；不喜欢看的，翻翻前面几页就束之高阁了。喜欢的语句，也能抄下来或者诵读一两遍，学学作者的写作手法。但是，过眼不过脑的阅读，占了绝大多数。 这次上课，老师布置了作业，要写“我喜欢的作家”。为了完成这一项作业，我选择了手头上有其作品的作家徐则臣来写。 卓老师昨天上课的时候提到徐则臣，介绍了他是78年出生，是北京大学文学硕士，获得过茅盾文学奖。 听到老师这么一说，我记起似乎曾经阅读过徐则臣的短篇小说，是哪篇小说，我一点儿印象都没有了，只记得作者是徐则臣，至于为什么能记住这个名字，我到现在都搞不清楚，怎么就记住这个名字了。 幸好，我在有读书打卡，翻看打卡记录，终于查到，曾经阅读过的徐则臣的那部短篇小说叫《六耳猕猴》，我记录了故事大概：年过三十的冯年在一家相机专卖店卖相机，每天晚上做相同的梦，梦见自己是六耳猕猴，被一条发亮的链子锁着做各种表演。每天晚上，他都因为感觉窒息而醒来。生活对于他而言，异常无助绝望。家乡一个女孩的妈妈主动让他回去和女儿处处，这女孩爸爸是个耍猴戏的，女孩是低他三届的小学妹，也算得上青梅竹马。他考虑再三，终于回去了，抛下了在外打拼的一切。当时我写的感悟是：谁的人生不是被勒住脖颈奋力拼搏的那只猴呢？ 还阅读过他写的《莫尔道嘎》，记录的故事大概：“我”生意越做越差，趁汽车还在自己手里没有被变卖，“我”一路往北。半夜，忧伤、恐惧、孤独的“我”遇到了开摩托车去莫尔道嘎的年过花甲的老哈。受到老哈描述的莫尔道嘎的吸引，“我”在牧羊人家呆了三天后，也去了莫尔道嘎。从老哈的醉话中知道了名为“牧马人”的客栈老板娘原来是老哈知青时代的暗恋对象，因为老哈想给她送礼物，导致巴图的腿被狼咬断脚筋而残疾，老哈还偷了一张狼皮换了条俄式围巾来送给女孩，被女孩从蒙古包扔出来。后来，老哈返城时如逃命。如今，老哈年年骑摩托车去莫尔道嘎，只为给中风的巴图过生日。感悟：谁都有一段忧伤的过往。 不查不知道，原来我已经看过了他的几篇短篇小说了。 今天，又阅读了他写的《青城》。文章以第人称写了“我”就职报社准备在成都开辟地方分社，我和副社长老柯被派前往。“我”租住在一套两居室的其中一间，合租的是一对恋人。合租人老铁前妻考上了研究生，老铁考了多年没考上，离婚了。青城想从乡村调进城市，找了大学时的老师老铁帮忙。没料到，老铁因为工作生活一团糟，自顾不暇。青城的温柔、关心、纯粹让他感动。他们一起到了成都，以作画、卖画为生，生活艰辛。到成都第二个月，老铁莫名咳嗽，渐渐消瘦，精力不济，作画艰难，看病花大量的钱，导致经济上捉襟见肘，于是，把租住的两居室分了一间出来。“我”和他们渐渐熟悉了，和青城聊起了去藏区看鹰，青城跟“我”学临摹书法家赵熙的字，和我一起去藏区看鹰，该发生的和不该发生的都发生了。“我”的字被房东以一幅顶一个月租金的价格拿去，做旧后以高价出售，“我”发现了其中端倪。报社取消了发展地方分社的打算，我离开了，让房东把“我”那间屋留给他们用。后来，“我”了解到青城以临摹画出售给房东为生，和老铁在出租屋住得很好。但是，我们再无交集。 徐则臣的短篇语言质朴易读，以城市普通人为主人公，写出了人间烟火味，无论地域还是情境都有很大跨度，表达了生活不易但人人努力生活，人性善良美好，相互之间充满了关心爱护。 这些，就是我要学习的。 深度阅读，加油！
荐书《北上》
春节，读了小说《北上》，真的很好看，有故事、有情怀、有历史的厚重，又有当下的生活的小情小爱。 先让我给大家百度一下，科普《北上》相关资料。 2019年8月16日，《北上》获得第十届茅盾文学奖。8月19日，荣获第十五届精神文明建设“五个一工程”奖。 作者，徐则臣。生于1978年的江苏籍作家。2019年茅盾文学奖获得者，在茅奖史上，被称为与阿来并列的最年轻的得主。上届茅奖提名曾进入前10，是70后代表性作家。 茅盾文学奖是我国具有最高荣誉的四大文学奖项之一，由中国作家协会主办，每四年评选一次。第十届茅盾文学奖评奖范围为2015年至2018年间在大陆地区首次出版的长篇小说。《北上》首次出版为2018年。 在此之前，徐则臣已得过多个奖项，“他是一位从江苏走出的、多年来一直坚持奋斗着的70后代表性作家。”早在2005年4月，徐则臣就获得过春天文学奖，这是作家王蒙倡议设立面向30岁以下的文学新人奖，他也获得过鲁迅文学奖等。”而就在上一届的茅盾文学奖提名中，徐则臣凭借《耶路撒冷》被提名第九届茅盾文学奖， 进入最后前十名 ，是当中最年轻的作家。 徐则臣的文学作品不仅在中国广为流传，部分作品还被译成德、英、荷、日、蒙古等外语。2014年，获得第五届老舍文学奖，使徐则臣成为老舍文学奖史上最年轻的获奖者。 说了这么多，来看看书的内容。我最初以为是写战争历史的，读下来才知道，这写的是京杭大运河。 为何写大运河？一条运河有什么写的？ 徐则臣在《北上》创作谈中说，京杭大运河自元朝开始，就不仅仅是一条南北走兵运粮之河，它还是政治经济文化物候等诸方面交流融会的最重要通道。文化之“富”，也需要交通便利。列一个数据：在清朝，260多年间一共出了114位状元，苏州一地有26位，占了近四分之一。为什么苏州文脉如此发达、源远流长？因为京杭运河经行苏州，这里是交通要道。 别人说该小说阔大开展，气韵沉雄。确实如此。故事非常精彩。他的写作手法特别，初看让人丈二和尚摸不著头脑，以为是几个小故事成集而已，细品下来，才知道这些人物故事构思奇妙，都是盘根错节，相互关联的，不到最后，不会揭晓谜底。他以历史与当下两条线索，讲述了发生在京杭大运河之上几个家族之间的百年“秘史”。探讨大运河对于中国政治、经济、地理、文化以及世道人心变迁的重要影响，书写出一百年来大运河的精神图谱和一个民族的旧邦新命。 “北”是地理之北，亦是文脉、精神之北。大水汤汤，溯流北上。青春作伴，还我故乡。