南宋画家夏圭简介 夏圭的历史评价 夏圭的作品

夏圭
夏圭
  夏圭字禹玉,出生杭州,是南宋著名画家,与马远齐名称“马夏”,人称“南宋四家”之一。夏圭的代表作有《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等,他的作品取景很有特色,故而被称作“夏半边”。那么,历史上都如何评价夏圭呢?
  夏圭简介
  夏圭,生卒年不详,是南宋著名画家,被誉为“南宋四家”之一,与马远齐名称“马夏”,传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
  夏圭出生于临安(今浙江杭州),早年画人物,后来以山水著称,宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金带的荣誉。
  他的山水画师法李唐,画雪景学范宽,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上, 常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴,造成水墨浑融的特殊效果,被称作泥里拔钉皴。他构图常取半边,焦点集中,空间旷大,近景突出,远景清淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人认为此系南宋偏安写照。
  夏圭的历史评价
  《图绘宝鉴》评夏圭:“院中人画山水,自李唐以下无出其右者也。”为南宋四大家之一。
  明代王履赞曰:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超凡之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水,多怀偏见,却对夏圭十分折服:夏圭师李唐而更加简率,如塑工之所谓减塑者。夏圭一类画法多少有佛教禅宗的影响,主张“脱落实相,参悟自然。”趋向笔简意远,遗貌取神。

溪山清远图
溪山清远图
  夏圭以山水画闻名于世,他师法李唐,又吸取了范宽米芾、米友仁等人的长处,最终开创自己的风格。夏圭的山水画取边角式构图,人称“夏半边”,有着老苍雄放的风格,笔简意远,遗貌取神,自成一派。
  夏圭的作品
  其作品有《溪山无尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》。长卷画还有《江山清远图》、《长江万里图》等;还有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。
  在构图方面,夏圭更善于剪裁与美化自然景物,善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨,写实的物形,巧妙的结构,大胆的剪裁等,是他的新创造。
  夏圭的笔简意远,遗貌取神,应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。如果说马远的刻画精细的人物、楼阁尚有过于雕饰之嫌,那么夏圭的极其简括的勾、皴,应该无悖于董其昌画论的核心—禅宗关于“脱落实相,参悟自然”的理念。 后人称夏圭为“夏半边”。
  夏圭溪山清远图
  《溪山清远图》是南宋画家夏圭所创作的一幅纸本水墨山水画作品,现收藏于台北故宫博物院。
  《溪山清远图》中山石用秃笔中锋勾廓,凝重而爽利,顺势以“侧锋皴”,“大、小斧劈皴”,间以“刮铁皴”、“钉头鼠尾皴”等,再加点笔,虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化,在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外,还加用“蘸墨法”。
  《溪山清远图》显然是全景,原图无款印,也许受了“半边”概念的制约,如此浩渺的江湖山色,竟被后人题称“溪山”。