张心瑞是张大千的长女,母亲为二夫人黄凝素。张心瑞作为家中长女,父母都很疼爱她。抗战期间,张心瑞和父母在成都生活。因为张心瑞和徐雯波交好,徐雯波经常来张心瑞家作客学画画。后来,张大千被徐雯波的端庄安静所吸引,随后,俩人结为连理。于是,徐雯波成为张心瑞的四姨娘。
根据张心瑞回忆,父亲张大千不会轻易给子女画作。张心瑞十八岁生日时,父亲曾送她一幅《背面仕女》。后来,张心瑞无论去哪里都要带上这幅画,至今已有70多年历史。虽然张大千的后代有数十人,但是很多都没有记载。所以,不能推测张大千后人如今所在何处。或许他们的足迹遍及张大千曾生活的地方,也在为中国绘画领域作出卓越的贡献。
张大千与毕加索的联系
张大千就是这世间的一奇人,他非常善于自我包装并且有才华。在那个年代有多少人当过劫匪,又当僧人,在苏州养虎,住过颐和园,辗转各国旅游的。而他带着大批人马去临摹敦煌莫高窟,一边在黄山上开路一边作画的壮举,也是独一无二啊。也是着这样的一个人,才能与当时的毕加索有故事。
张大千画像
1956年5至7月,张大千和夫人受邀去法国巴黎参加画展,在之前的周游列国中,张大千也在各个国家办过画展,所以小有名气。当年他57岁,而毕加索75岁。当时到了巴黎,张大千就去拜访了毕加索。
毕加索就是一个画痴,在家里经常不穿上衣作画,并且画室里都是画作。当时张大千在参观的时候,发现其中竟然有中国的画作,十分惊讶。毕加索就对他说:我最近在研究中国画的画法,请给我指点指点。张大千也不客气,直接说:我们中国作画用的是毛笔,讲究的是笔墨的浓淡,用力的大小,你这画作没有毛笔,所以就欠缺了。
当时毕加索就激动了,他直接对着张大千说:我觉得中国人根本不需要跑巴黎来学习西方艺术,在我看来整个世界就只有中国懂得艺术,其他国家根本没有,白人压根就没有艺术。张大千突然得到毕加索如此高的赞誉,客气回复:过奖过奖。
最后在临走的时候,毕加索还赠送了张大千自己的画作。而在之后,张大千给毕加索寄来了两只毛笔,是由3000头3岁小牛耳朵上的毛制成,总共就10支。
张大千字画特点是什么
张大千在艺术领域多有涉猎,他不仅仅只是擅长作画,在书法,作诗方面也是略胜一筹。可以说他是包揽各种艺术才能的全才。当然他在绘画方面的才就更被大家所熟知。所以了解一下张大千字画的特点是十分必要的。
张大千作品图片
张大千字画特点有多个方面,而且他的字画特点是分阶段的。在他青年时期,他在字画上的特点是比较清新,飘逸,又不缺乏趣味性。在去日本留学后,对绘画有了更深一层的了解,加上前辈的指导当然他也模仿先人的作画特点,在此基础上他会融入自己的想法,呈现出一个全新的画面。主要通过模仿前人的作品,此时张大千在字画的创作上还处于探索阶段,所以作画的特点就是简单却富有诗意,简单却富有飘逸。
在中年时期,张大千字画特点又转变为雄壮奇特,这源于他到处游览,像很有意境的黄山,峨眉上等,这些都是他创作的背景。这些景物带给了张大千许多灵感,因此他的字画特点开始发生变化,变得气势恢宏,气壮山河的意境,加上他开始学习敦煌壁画的作画特点,有将盛唐的作画特点表现出来,在色彩上也有简单朴素变得十分艳丽了。
在晚年时期,又回归到了简单朴素的作画特点中,淡淡的笔墨,简单的笔画便是他作画的主要特点。所以总结张大千字画特点就是有简单到复杂在回到简单。
张大千自画像是怎么样的
张大千是著名的国画大师,是画师中难得的多面手,不但能画花鸟还能,作画题材十分丰富。以人物画为例,大千先生就非常善于表现侍女的温婉、隐士的高雅、神仙的飘渺。但是张大千还有一个非常特殊的题材就是画自己的自画像。