张大千徐悲鸿的比较

张大千、徐悲鸿两个人都是中国近代史上有名的画家。年龄相仿的两个人也都同时并列在“近代十大画家”的名单当中。张大千和徐悲鸿两个人在很早的时候就曾经有过交集，并且通过绘画这一纽带，彼此成为了很好的朋友。根据一些书籍上的记载，擅长画人物像的徐悲鸿曾经为张大千画过一幅全身的正面像。张大千十分喜爱这幅画，于是便把它张贴在自己的家中，供前来做客的人欣赏。

张大千徐悲鸿等人合影

与徐悲鸿不同的是，张大千的生活条件要比他好很多。尽管在绘画方面，张大千和徐悲鸿两个人的特长并不相同，但是艺术的相通性还是让两个人之间的交流越来越多。张大千擅长画中国的山水画以及花鸟画等这种类型，而徐悲鸿则更擅长画油画，人物肖像画还有素描等。一个风格趋向于传统，另一个则充满了西洋的文化特色。但这两个人对于彼此都没有充满排斥的心理。

张大千经常夸徐悲鸿的马画的好，并且对于徐悲鸿敢于把中国传统文化和西方的绘画艺术相结合，而大为佩服。对于徐悲鸿向他发出的帮忙，张大千总是尽心尽力的去帮。而另一方面，徐悲鸿也非常佩服张大千，无论是他的人品还是他的作品。但后来，由于当时的中国政局动乱，张大千去了印度讲学，而徐悲鸿则留在了国内继续为抗日战争贡献自己的力量，所以两个人直到徐悲鸿临死前也再也没有见过一面。为了纪念他们两个人之间的这种友谊，后来便出版了《张大千徐悲鸿》这本书。

徐悲鸿纪念馆介绍

一代画家徐悲鸿的纪念馆最早建立于一九五四年，其建造是在徐悲鸿故居的基础上改造的。当时的具体位置是位于北京市北京站的北侧东受禄街十六号。在一九六六年的时候，由于城市重新规划以及北京市发展的需要，徐悲鸿纪念馆被拆迁。后来，在一九八二年的时候，政府决定重新为徐悲鸿建造一个纪念馆，地址是北京市的新街口北大街五十三号。这一新的徐悲鸿纪念馆，在一九八三年的时候就已经正式对外开放了。只不过限制了每天规定前来参观的游客。

徐悲鸿纪念馆

新的徐悲鸿纪念馆整体的占地面积为10885平方米，新馆的规模与老的徐悲鸿纪念馆相比，整体已经扩大了一倍。楼层一共有六层，分为地上和地下，其中地上有四层，地下有两层。新的徐悲鸿的纪念馆采用了青砖绿顶的这样一种建筑风格，与老馆相比，显得更清新淡雅，没有了往日的威严肃穆。徐悲鸿纪念馆当前一共有七个陈列室。其中，徐悲鸿所创作的中国画代表作品主要陈列在一，二，七三个展览馆。其中比较有代表性的作品有《愚公移山》、《牧童和牛》等等。

在徐悲鸿纪念馆的第三和第五个展览室，陈列的主要是徐悲鸿的油画代表作品。如《喜马拉雅山》等。在第四个展览馆，主要是对徐悲鸿这个人物生平经历的一些介绍，包括徐悲鸿的理想，家庭情况以及他和好朋友还有自己老师在一起的一些照片等。

徐悲鸿奔马图介绍

徐悲鸿是我国近代以来比较有名的画家之一，他的一生致力于绘画事业，为我国的绘画事业作出了很大的贡献，他的绘画风格别具特色，尤其是擅长于画马，经由他画出来的马极其的富有生命力。

徐悲鸿作品·《奔马图》

著名的徐悲鸿奔马图只是他以马为主体画的诸多作品中的一幅，徐悲鸿奔马图所作的年代为1941年，在当时我们国家正处于绘画艺术的改革时期，同时也正是我们国家的抗战时期。在当时日本一度想要打败中国，经过多种手段不能成功之后，日本决定对长沙出战，想要打通通往重庆的道路。后来长沙被日本所占领，徐悲鸿听闻这件事，非常担心。于是就运用他的画笔作下了这一幅徐悲鸿奔马图，用来表达自己的心情。这幅奔马图纵有130厘米，横长为76厘米，画中的马全身肌肉紧绷，马腿笔直而有力，犹如等待出战的战马，让人一眼看上去就能感觉到里面充满了力量，作出一副正要奔跑的样子，仿佛早已积蓄力量，蓄势待发，轻甩起的马尾有力而又具有弹性。可以说，这幅奔马图给人一种很强大的冲击力，画作中的马仿佛随时要摆脱束缚，从画中冲出来一样。