部分，比比皆是文姬与玄的做爱，吃饭的镜头。在后半部分，又把文姬、玄、贞娜三人的关系做朦胧化的处理。导演并没有实际的表现出贞娜与玄的关系，而是通过几个梦境把思考留给了观众。这使影片在探讨有关姐弟恋之外又有所加深，欲望的本性被扩大化。

在影片的最后，所有和他们有关的人物悉数粉墨登场，这是导演把两个符号化的人物又回归于社会。可以说，在这之前的情节是导演对于人的爱与欲望的解析，而从此处开始是社会对这种姐弟恋的看法。这种反其道而行之的手法使本片完全不同于此类影片的演绎手法。

还有，片中的大胆暴露镜头，都使本片充满了新意。导演朴哲洙近年来屡出佳作，并且风格迥异。他的秘诀就是不断的创新。这也难怪他在2004年做上海国际电影节的评委的时候，直接说出对了《茉莉花开》和《美丽上海》的不满意。他认为两部影片表达方式老化。并说，要取得整体的改观，需要每一个从影者都去改变、去创新，这是(萨日朗什么意思？萨日朗是一种红色的花，细小的茎叶，白色象蒜一样的鳞茎，火红的花冠向上卷起，内蒙古草原的人们叫它萨日朗花。 蒙语萨日朗花，翻译成汉语就是草原上的山丹花，象征夫妻和睦，也象征多子多福。)一个需要积累的过程。而《绿色椅子》能在封杀两年之后尚有轰动，大概就是这种创新的力量吧。沸点冰茶/文