王昭君上官仪

对于唐诗来说李杜无疑是站在顶峰的，而初唐无疑是一个比较暗淡的时期，还遗留着六朝时期奢靡艳丽的文风，作品大多都是让人不敢恭维的，上官仪虽然也是当时的风格，但是总体来说比起当时的其他人还是有着不少进步的，而这首《王昭君》细细品味之下，也颇有一番滋味。

上官仪的影视形象

这首诗也算是一首律诗，虽然在音律上来说还不算严格，但是总体上来说还是工整的，也算是律诗成形过程中的经典之作了。首联以写景起，“玉门春色晚”，玉门关外一直以来在人们心中都是比较荒凉的地方，何况是春色已尽。接下来的那句“金河路几千”则是说前往匈奴路上的艰辛苦难，开局就是营造了一种悲伤荒芜的基调。

之后颔联又是借助听觉和视觉的交互，凄凉哀婉的琴声飘荡在月桂的枝条上，幽怨缠绵的笛声也是萦绕在柳树的花朵之中，情景交融让人不觉心生悲戚。展现了昭君背心的苦涩，使读者升起惋惜之情。颈联对仗比较工整，“雾，月，风，蝉”等等景物都和昭君相得益彰表现出来昭君的美好。

全诗的最后则是表现了昭君在匈奴塞外的心情，她修书一封，遣使回乡希望能够等来信使的好消息，但是这样的等待换不来回家的希望，等来的只有深邃的绝望，只好泪流不止，将自己内心的痛苦不甘都诉说给天上的白云，于是乎一个王朝的尊严就压在了一个弱女子的肩上，千古悠悠，时光流转，到了现在回想起孤身塞外的昭君依旧让人怜惜。

上官仪的诗

上官仪在初唐时期非常有名，他不只是当时重要的宰相，曾经辅佐过李治登基并且坚决反对武后专权，同时他还是当时的文坛领袖，他在诗歌的发展道路上起到了重大的作用，他创作的诗“绮错婉媚”，在原先的基础上更加注重诗的格式，追求声律之美，对于后来律诗的形成可以说是至关重要。

武媚娘传奇中的上官仪

上官仪对于唐朝诗歌的发展贡献，主要体现在对于诗歌中景物的描述上，通过细腻的手笔，一改原先媚俗艳丽的风气，使得整个诗歌的“画风”显得更加清新自然，但是对于内容没有什么拓展，还是一些宫廷文学，没有慷慨雄壮的气势，也没有自由不羁的气度，同时他归纳整理了前代人对于诗歌中使用对仗的方式，提出了经典的“六对”“八对”之说，对于后来诗歌的发展还是有着一定的贡献的。可以说他在唐诗的发展中起到了承上启下的作用。在这里小编就简单的介绍一下他的一首名作。