京剧-关于“京剧”之名的由来及其重要意义 ,对于想了解历史故事的朋友们来说，京剧-关于“京剧”之名的由来及其重要意义是一个非常想了解的问题，下面小编就带领大家看看这个问题。

原文标题：关于“京剧”之名的由来及其重要意义

在文化艺术等相关领域，在长城内外、大江南北的神州大地，在世界凡是有华人居住的地方，“京剧”之名已经被人们越来越广泛的使用着。在“京剧”之称出现之时，这一被后人广泛认同的特定称谓并没有引起人们的普遍关注，在其前后，还有很多其他称呼，如：“时尚黄腔喊似雷”的“黄腔”①，“文宗提倡二黄”的“二黄”②，昇平署档案中的“二黄”、“乱弹”、“乱弹二黄戏”、“西皮二黄戏”③，除此之外，还有“皮黄”、“京调”、“京戏”、“平剧”、“国剧”等为世人熟知的各种称谓，直至“京剧”成为一个固定称谓，并统一在有关论着中和人们的口头上。可见，在这一重要剧种的诸多称谓中，唯独“京剧”之名使用久远，流传最广。
于是，人们不禁要问：“京剧”之名是从什么时候开始出现的？为此，我曾在《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》、《中国京剧史》等相关着作寻求答案。在没有收获的情况下，我感觉到寻找“京剧”之名始于何时，出自何地是一个既具有实际意义又很有意思的课题。
一、京剧老戏单缺什么
清末民初，京剧界文化水平普遍不高，戏曲演员的社会地位普遍低下。在这样的情况之下，“戏报”（即老戏单、节目单）就成为京剧发展史上的重要实证，同时，它还忠实记录了一些剧种在称谓上的变化。俗话说：“戏迷看戏报，彩迷买彩票。”我属于前者，但是，余生也晚，无缘看到和收藏清末民初的节目单，特别是那些最早创制的老戏单。这里，我要说明的是，本文所指的京剧老戏单的下限时间是1949年以前。因为，中华人民共和国建国以后，“京剧”之名逐渐开始广泛使用。
目前，我看到含有老戏单的着作有：《中国京剧史》上卷、《北京戏剧通史·〈明清卷〉和〈民国卷〉》、梅兰芳：《舞台生活四十年》、董维贤：《京剧流派》、唐伯弢白化文：《富连成三十年史》、侯希三：《北京老戏园子》、《谭鑫培艺术评论集》、《京剧史研究》等，综合以上着述，最早的京剧老戏单的时间是宣统三年（1911年），可是，在由杜广沛先生收藏的、集京剧老戏单之大成的《旧京老戏单》（2004年2月中国文联出版社出版）一书中，将京剧老戏单的最早时间提前了二年，即宣统元年（1909年），这是目前已见到的最早的节目单，当是非常珍贵的京剧发展史档案。
在这些自宣统元年至1949年的近一百八十张的老戏单中，内容非常丰富，根据笔者的初步统计和归纳，概有：1、戏院名称、地址和电话。2、演出班社的名称。3、演出剧目和演员扮演的角色。4、根据不同的字型和排列顺序，标明演员在该班社的主次位置。5、演出的各种票价和先期售票方法。6、演出时间（年月日、阴历、阳历、星期几）。7、印制戏单的单位。8、广告和广告赞助商。9、次日演出预报。10、各种图案，如手势、瓶花、太极、寿桃、茶壶、吃食等。11、彩票中奖。12、注意事项，如“男女分座”、“男女合座”、“风雨无阻”、“电话概不定座”、“一律大洋”、“提早登场·诸君早临”等。13、出版信息，如“徐汉生主编：《尚小云专集》，洋装一厚册，价订一元，本院（指华乐戏院，今北京崇文区大众剧场——笔者注）代售。”④14、宣传语汇，如“礼义廉耻，国之四维；四维不张，国乃灭亡”、“名净泰斗”、“时事新剧”、“拿手好戏”、“天下无双”、“第一青衣”、“最着名优”、“寿比南山”、“寿山福海”等。
以上十四项内容深刻说明，当时的老戏单内容丰富，包括演出剧目、演员角色、演出习俗、剧场变迁、社会情况等许多内容，文字生动，并在不断发展，谌称京剧发展史的重要实证。当然，这是指的一个“群体”，并不是每一张戏单都包括上述14项的内容。然而，特别需要指出的是，笔者在认真阅读之后，发现这些老戏单真真就没有“京剧”之名，唯独缺的是“京剧”二字，那么，在这些老戏单中，有没有与京剧相近的称谓呢？有，例如，在1934年2月15日永胜社在北平开明戏院演出的节目单中，称杨小楼为“国剧宗师”。⑤时至今日，虽然“国剧”还是京剧的代称，并在台湾等地还在使用，但在其时，仍无“京剧”之名，且仅此一例。这和笔者收藏的二十世纪五十年代以来的节目单处处有“京剧”之名形成了鲜明对比！至此，京剧老戏单缺什么已经不言而喻了。
二、戏曲论着何时冠以“京剧”之名
在国内外的戏曲论着中，最早在书名和内容冠以“京剧”之名的着作当是日本学者波多野乾一着，鹿原学人译之《京剧二百年历史》，是书在民国十五年（1926年）由上海启智印务公司出版。需要一提的是，“京剧”之名在这部译着内的〈自序〉、〈目录〉和内容均赫然在目，俯首可见。
大约在《京剧二百年历史》出版后的十年左右的时间，民国二十四年五月，即1935年由北平国剧学会出版发行了齐如山之《京剧之变迁》，作者序曰：“《京剧之变迁》一书，乃余十年前应友人之请，书以刊登日报者也。”⑥有的书中认为：“原书约作成于1920年前后。1935年作者将其后来陆续发表在报刊杂志上的材料集拢再版。”⑦1920年即民国九年，这个时间和《京剧之变迁》·〈自序〉所写的时间基本吻合，说明齐如山着作中的“京剧”之名早于波多野乾一。可是，当我们把齐如山先生的其他相关着作进行比较时，我们便对“京剧”之名民国九年说又产生了疑问，因为，齐先生在民国九年后的十二年，即1932年（民国二十一年）连续出版发行的《上下场》、《国剧身段谱》、《戏剧丛刊》创刊号等一系列着作中，无论是书名，还是书中的内容，对“京剧”之名冠以的是“国剧”。
与《国剧身段谱》等相关着作同一年，周明泰先生着有《道咸以来梨园系年小录》，其后，他将此书更名为《京戏近百年琐记》，与“京剧”之名接近的“京戏”出现在了书名上，不过，那已是1944年的事了。
如同1949年以后的“戏单”一样，很多京剧着作均冠以“京剧”之名了。按出版时间先后为序，如《京剧汇编》、《京剧剧目初探》、《京剧大观》、《京剧声韵》、《京剧前辈艺人回忆录》、《京剧史话》、《京剧谈往录》、《中国京剧史》、《中国京剧史编年》等等，有关这方面的着作而冠以“京剧”之名已经成了人们的普遍共识。
由此可见，“国剧”就是“京剧”，“京剧”也是“国剧”。老戏单中那些班社的名称即是京剧的标志和代表，京班戏园则更是出演京剧的所在，这种情况在上海尤为明显。他们还对来自北京、天津演出京剧的演员称之为“京班艺人”。早在同治六年（1867年），“春，满庭芳戏院开张，由天津京班艺人演出。是为京班首次进入上海。”⑧同年，“冬，丹桂茶园开张。丹桂茶园由刘维忠投资建成，是近代上海开办时间最长，前后变化最多，名气影响最大的京班戏园。”及至《申报》自同治十一年（1872年）创刊后，立即成为以上内容的突出代表。例如，“自有京班百不如，昆班杂剧概删除。街头招贴人争看，十本新排《五彩舆》。”⑨再如，“洋泾浜戏园林立，其最着名者为丹桂茶园、金桂轩，皆京班也。金桂仅以杨月楼一人哄动时目，逐使车盖盈门，簪裾满坐，几欲驾丹桂而上之；“而惟此弦索、乱弹、二簧杂遝，则群乐往观，以为习于视听也云尔。至神情何以逼肖，音乐何以恰合，则固耳目所共赏也。”⑩三如，“丹桂京班素擅名，春奎北调甚分明；《五雷阵》与《双园会》，定有旁观喝采声。”⑾与此同时，他们将这种“群乐往观”的剧种称为“京调”。例如，“金桂何如丹桂优，佳人个个懒勾留。一般京调非偏爱，只为贪看杨月楼。”⑿
简言之，清同治年间（1862年—1874年），上海人视“京剧”为“京调”，视其演出单位为“京班”，称其演职员为“京班艺人”，对那些专门演京调的剧场则称之为“京班戏园”。笔者以为，在上海不断出现的这些与戏剧相关的“京”字头的名称，于情于理，都很自然，因为，它来自京师，来自北京。随着时间的推移，随着“京调”在上海受到越来越广泛的欢迎和重视。“京剧”之名早于京师而产生于上海、早于中外学人有关京剧相关论着的书目，这是完全可能而又非常自然的事。
三、《申报》：“京剧”之名在中国的最早出现处
光绪二年二月初七日（1876年3月2日），当大江南北的人们还回味着在春节的喜庆气氛之时，是日《申报》的第二版上刊出了一篇《图绘伶伦》的文章。根据笔者的研究，《图绘伶伦》的作者应是我国最早使用“京剧”这一重要名称的学者，也就是说，“京剧”之名初始于1876年3月上海最有影响的报纸上。
为了便于认识“京剧”之名出现的前前后后，现将《图绘伶伦》转录如下：
京师前门外廊房头条胡同，比户鳞栉，皆系灯铺画铺，共约五六十家。所售纱绫玻璃各灯，穷工极巧，尽三冬之力，制造齐全。每届腊月朔日，以至除夕，皆一一悬设，以供主顾购买。举凡稗官传奇以及一切戏出，无不绘于灯扇并屏幅之中。布局命意，颇具匠心，未可以俗工之笔遽行訾议也！其中惟方学圃画铺门前，旧悬一额，以作招牌者，是绘昔年弋腔班中十三名脚，各着登场冠服，无不酷肖其人，为道光年间内廷供奉贺公世魁笔也。去腊方铺于旧额之下，新增一额，绘时下名脚五人，小生徐小香作周公瑾装束，老生张喜儿着武乡侯巾服，花旦范松林，正旦时小福，丑角刘赶三，皆各作登场模样。惟小香、松林尤为酷似，真可谓传神之笔。京剧最重老生，各部必有能唱之老生一二人，始能成班，俗呼为台柱子。如上海金桂轩之春奎、景四，丹桂园之孙春恒是也！余皆系陪衬。是以数年来老生中时出脚色，如余三胜没后，虽曰仅有程长庚，然继之者尚有王九龄焉，若小生、花旦二脚色，竟无能步徐范之后尘矣。小香所宗为吴正田一派，相传吴在乾嘉间系弃儒为优者，将戏文鄙俚之句尽行删改，归入典雅，并自撰各剧，如《得意缘》全本即其手笔。一传而至曹喜林，再传而至徐小香。小香尽得其传，而声音笑貌，且能过之。其演周郎之剧，尤为擅长，真令观之者想见顾曲神情不过如斯也。若松林所宗者为魏三。闻魏三演剧，周历各省，无不叹为绝技。缘其中在某省演剧，其装束即似某省妇女，不爽丝毫，且其语音举止，亦揣摩绝肖，故能令观者色舞眉飞。松林虽止能效京师闺阁，然亦尽善尽美。二人现皆歇业，不肯登场。兹绘于额，其音虽渺不可闻，其人若呼之欲出，且足能传诸久远。作此图者，人谓其有益于阅者之目，而余谓其有功于二优之名，并可以见京师灯市之盛矣。⒀
上文系笔者点校，按其内容，可分为四个部份。其中，第三部份开篇就是“京剧最重老生，各部必有能唱之老生一二人，始能成班，俗呼台柱子……”显而易见，本文作者在写到“京剧”一词时是那么贴切自然。如结合本文的其它部分则会对此有更深刻的认识。
作者在第一部份介绍了前门外廊房头条灯铺画铺很多，灯具齐全，其中还有画出弋腔十三位名角做招牌者。“各着登场冠服，无不酷肖其人。”第二部份则云挂十三名角色的方氏画铺于去年（光绪元年）腊月“新增一额，绘时下名角五人，”有《同光十三绝》之徐小香，时小福，刘赶三，同时，本部份和第三部份写到的京剧名家还有余三胜，程长庚、王九龄、张喜儿（张玉奎）、范松林（应为方松林）、春奎（周春奎）、景四（景四宝）、孙春恒，此外，其他名伶还有魏长生（魏三）、昊正田、曹喜林等。对于上述这些京剧名家所在的行当、师承、演出特点、代表剧目及其扮演的角色，作者均有点睛之笔，如评徐小香“演周郎之剧，尤为擅长，真令观者之想见顾曲神情不过如斯也。”再如“闻魏三演剧，周历各省，无不叹为绝技。”三如，方松林“能效京师闺阁，然亦尽善尽美。”
作者在这篇不足七百字的文章中提到了第一代京剧名家11人，如果连同魏长生等三人、弋腔十三绝，则多达二十七人。可见，作者对京剧和相关剧种的研究是很有深度的，其中，写到了较《同光十三绝》稍有逊色的张喜儿、方松林等尤显难能可贵。⒁在如此流畅而又有深度的文字中，“京剧”之名已经跃然纸上！
尽管我们已经发现了最早使用“京剧”之名的时间、地点和具体出处，但是，笔者从本文写到“京剧”一词前后的流畅程度分析，“京剧”之名的出现似应早于光绪二年。我们期待着更新的发现。
四、余 论
当我们初步确认“京剧”之名始于光绪二年（1876年）的上海《申报》之时，我们是否可以得出以下四点认识，兼及本文所提的由“京剧”之名的由来而引伸出的意义。
1、“京剧”之名在上海出现并使用之时，正是京剧姓“京”之后，京师名家辈出，已处于第一次高潮的形成之中，其间，以《同光十三绝》最具代表性，而前文转录的《图绘伶论》列举的诸多名家，有四位都是《十三绝》中的领军人物，如程长庚、徐小香、刘赶三、时小福。这说明上海戏剧界非常了解京师的京剧盛况。当人们以“西皮二黄戏”、“京剧”、“京调”甚至根本不谈其剧种名称之时。“京剧”这一被后人一致认同并广泛使用的重要称谓出现在上海，正说明“京剧”之名与《同光十三绝》同步出现的，同时这一事实还说明上海在接受近代文明，在创新与改革方面早于京师与中原大地。
2、笔者在研究这一课题过程中，曾经学习了蔡世成先生编着的《〈申报〉京剧资料选编》和赵山林、田根胜、朱崇志编着的《近代上海戏曲系年初编》，在谈到笔者引用的《图绘伶伦》时，蔡先生的定位是：“《申报》首见京剧一词。”⒂赵教授则认为：“此为‘京剧’一词首见，以前皆以‘京班’代之。”⒃笔者以为：蔡、赵二先生之论，似都将“京剧”之名的首见，限制在《申报》和上海的范围之内。笔者对此的认识是：《申报》首次出现并使用的“京剧”之名应是京津沪等全国范围内的第一次，距今已129年矣，其意义远远超出了上海一地。另外，备受研究者和笔者推崇的《中国京剧编年史》上卷光绪二年〈京剧纪事·二·上海方面〉再版时，希望将上述内容补上。⒄
3、“京剧”之名出现以后，并未引起社会上的广泛关注，对于这一新兴剧种的称谓，依旧是各种称谓并存。大约过了半个世纪，“京剧”之名开始在一些中外学人的着作的题目、内容中被较多使用，受到了社会的重视。此后，又经过二十余年，即中华人民共和国建国以后，“京剧”之名终于以其独特的韵味和魅力被广泛使用，如同遍地开花，风行全国，很快传遍世界各地，时至今日，依然受到国内外人们的一致认同，成为这一代表中国国剧剧种的专用词语。
4、从“京剧”之名的出现到广泛使用，从京剧姓“京”到深受各阶层的喜爱而蓬勃发展，以上史实生动说明：京剧在宣南诞生，在北京成长，在上海定名、在全国发展，京剧属于中华民族！目前，京剧虽然还不太景气，但在广大人民群众心目中，京剧仍旧是国剧，京剧是中华民族的骄傲。
① 杨静亭：《都门杂咏》·〈词场门·黄腔〉，见《清代北京竹枝词》，北京古籍出版社1982年1月版。
② 徐珂：《清稗类钞》第11册〈戏剧类·文宗提倡二黄〉，中华书局1986年7月版。
③ 见中国第一历史档案馆：《昇平署档案》，朱家溍：《清代乱弹戏在宫中发展的史料》，见《京剧史研究》1985年12月学林出版社版。
④ ⑤杜广沛：《旧京老戏单》第96页，第74页，中国文联出版社2004年2月版。
⑥ 齐如山：《京剧之变迁》，北平国剧学会1935年4月版。
⑦ 吴同宾、周亚勋：《京剧知识词典》第416页，天津人民出版社1990年10月版。
⑧ ⑨⑿⒃赵山林、田根胜、朱崇志：《近代上海戏曲系年初编》第50页，第63页，第79页，上海教育出版社2003年7月版。
⑩⑾⒂蔡世成辑选：《〈申报〉京剧资料选编》，第1页，第2页，第10页，（内部发行），1994年12月版。
⒀《申报》大清光绪丙子二月初七日（1876年3月2日）第二页，第1129号。
⒁ 王芷章：《京剧名艺人传略集》〈老生·张喜儿〉、〈花旦·方松林〉，见《中国京剧编年史》下卷，中国戏剧出版社2003年10月版；关于该文评述的魏长生，刘赶三等，请参见拙着《清代戏剧文化史论》第九章〈花部名家三说〉和本书的其他相关内容，北京大学出版社2005年5月版。
⒄　王芷章：《中国京剧编年史》上卷，第436页-第439页。
参 考 文 献
《清代北京竹枝词》，北京古籍出版社1982年1月版。
徐珂：《清稗类钞》中华书局1986年7月版。
中国第一历史档案馆：《昇平署档案》，
《京剧史研究》1985年12月学林出版社版。
杜广沛：《旧京老戏单》中国文联出版社2004年2月版。
齐如山：《京剧之变迁》，北平国剧学会1935年4月版。
吴同宾、周亚勋：《京剧知识词典》天津人民出版社1990年10月版。
《申报》同治壬申年（1872年）——光绪丙子年（1876年）。
赵山林、田根胜、朱崇志：《近代上海戏曲系年初编》上海教育出版社2003年7月版。
蔡世成辑选：《〈申报〉京剧资料选编》，（内部发行），1994年12月版。
王芷章：《中国京剧编年史》，中国戏剧出版社2003年10月版。
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